En serio os importa el idioma en la ópera? me habeis matao...

Supongo que si he de destacar 3 cosas importantes para que me guste una ópera, serían:

1-Que la música hable por si sóla, que describa lo que pasa, bien ligado al libreto.

2-Que me conmueva musicalmente.

3-Un buen libreto, letra bonita y teatral.

1- Que sea de tenor.
2- Que mueran muchos personajes.
3- Que mueran las sopranos antes que los tenores.

La verdad es que soy de gustos muy eclecticos, asi que es dificil establecer patrones, pero diria que:

1.- Me gustan mas las voces femeninas que las masculinas

2.- No soy partidario, por lo general, de momentos prolongados de musica instrumental

3.- Si no conozco una opera, ya es un punto a favor. Necesito experimentar cosas nuevas.

- Un buen libretto y una historia de cierta actualidad (Wozzeck, el mejor ejemplo)

- Parte orquestal de fundamento. (Elektra, por ejemplo).

- Que se cante en Bayreuth.

- Que el bajo tenga importancia ayuda mucho.

- Que dé lugar a incontables broncas con los tifosi, los wagnerófilos fulltime, los esnobs o los barrokaris.
No se me ocurren más.

Me gustan tantas óperas de tan distinta índole, que no sé decir cuáles son los elementos que hacen que una obra llame mi atención. Nunca me he puesto a razonar las causas que hacen que una ópera me guste o me disguste.

-Que no me pegue nada.

(Es que cuando más empecé a disfrutar con la ópera fue cuando mis amigos me decían ¿Qué haces escuchando eso? ¡Si no te pega nada!)

La música, ante todo, tiene que cautivar, arrebatar y enganchar totalmente.

También, como dice Antxi, los coros, que todos cantando a la vez hacen un momento grande.

Una historia con la que se pueda soñar y de argumento completamente emocional (yo, haciendo honor a mi nick ).

Y voces soprano y tenor, ambos de calidad. Llevan el peso de todo.

Los tres imprescindibles:
1.- La música. Me tiene que gustar mucho toda la música de la ópera.
2.- La parte cantada. Me tienen que gustar tanto las partes individuales como los coros. La calidad de los cantantes es fundamental.
3.- La puesta en escena. Me gusta que esté acorde con lo querido por el compositor y sobre todo acorde con la época en que transcurre la acción.
No me gustan las puestas en escena modernosas que desfiguran y transforman lo querido por el compositor.
Por ejemplo hay una ópera de Mozart que me fascina: "Die entführung aus dem serail" (El rapto en el serrallo); sin embargo existe la versión con Laura Aikin, Valentina Farcas, Charles Castronovo, Dietmar Kerschbaum, Franz Hawlata, de la Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Mozarteum Orchester Salzburg, conductor Ivor Bolton, staged Stefan Herheim, productor Bernhard Fleischer; pongo todos los datos porque me parece una verdadera aberración lo que hizo toda esta gente con la maravillosa ópera de Mozart.
Este Ivor Bolton hizo otra salvajada con la ópera inconclusa Zaima también de Mozart.
Estas excentricidades me molestan mucho pues no respetan al autor de la obra.

En cuanto a lo no imprescindible pero que ayuda al proceso del gusto por la ópera están el argumento y el libreto.

Otro youtube con musica de la obra:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=KtOIpH3nq7Y[/youtube]

La traduccion del coro de enfermos:

Regardez, Seigneur………………………….Mirad, Señor
Votre humble serviteur………………………a vuestro humilde servidor
Sur son lit de souffrance,……………………en su lecho del dolor
De souffrance………………………………Del dolor

Rendez vigueur á l’âme………………………Dad fortaleza al alma
Que Vous avez créée……………………….Que Habeis creado
Et Faites que fortifiée………………………..Y Consentid que fortalecida
Par l’epreuve………………………………..por la prueba
Elle se trouve………………………………..se encuentre
Guérie par Votre Grâce……………………..sanada por Vuestra Gracia.

Que tous les demons de ce lieu……………..Que todos los demonios de este lugar
Fuient avec leur malice……………………..huyan con su maldad
Et que les anges de paix……………………y que los ángeles de la paz
Montent la garde………………………….hagan guardia

Mon Dieu, rendez-lui la santé………………..Dios Mío, devolvedle la salud
Car il a mis en Vous…………………………pues él ha puesto en Vos
Son espérance………………………………Su esperanza
Sur son lit de souffrance…………………….en su lecho del dolor

O Seigneur, Daignez…………………………¡ Oh, Señor !, Consiente
Venir auprés de lui…………………………..en venir junto a él
Rendez lui la santé,………………………….Devolvedle la salud,
La santé……………………………………la salud

Et qu’il puisse venir…………………………Y que pueda venir
Dans Votre Sante Eglise……………………a Vuestra Santa Iglesia
Pour Vous remercier,………………………para Agradeceros
O Seigneur…………………………………Oh, Señor
Que Vôtre main……………………………que Vuestra Mano
Lui redonne la force……………………….le haya devuelto las fuerzas

Que tous les demons de ce lieu……………..Que todos los demonios de este lugar
Fuient avec leur malice……………………..huyan con su malediccion
Et que les anges de paix……………………y que los ángeles de la paz
Montent la garde………………………….hagan guardia

Mon Dieu, rendez-lui la santé………………..Dios Mío, devolvedle la salud
Car il a mis en Vous…………………………pues él ha puesto en Vos
Son espérance………………………………Su esperanza
Sur son lit de souffrance…………………….en su lecho del dolor

Merrick

Pitié pour moi, Seigneur……………………Tened piedad, Señor
Mes os sont bouleversés……………………Mis huesos están destruidos
Mon âme est bouleversé……………………Mi alma está destruida
Pitié por moi, Seigneur……………………..Tened piedad, Señor
Je suis sans force…………………………..No tengo fuerzas

Esta ópera no le gusta a Rinaldo, que tiene coloratura. Es una rancia antigualla que "mira para atrás"

Me gustan óperas de todas las épocas. Pero si pienso en lo que me atrae de la ópera, la síntesis podría ser algo así:
–Que la historia me resulte interesante y no tenga un final previsible. Nada de argumentos ñoños con parejita soprano–tenor al uso…
–La calidad del libreto: no sólo del argumento, sino del texto a musicar.
–La adecuada relación entre texto y música.
–Valoro mucho la prosodia de cada idioma. Por ello detesto las óperas traducidas, por muy bien cantadas que estén.
–Que la música sea expresiva, no sólo pegadiza.
–Una puesta en escena interesante. Huyo de las puestas historicistas si no aportan nada más que "lo de siempre". Cualquier propuesta me sirve si cuenta con una dramaturgia sólida.
–La calidad de la dirección de escena es un punto capital para mí.
–Huyo de la sobredosis de tenores. Prefiero barítonos y bajos. Los hombres de verdad son barítonos
–Prefiero voces masculinas a femeninas. Y dentro de las femeninas, prefiero las mezzos. Pero adoro los contratenores.
–Una orquestación sólida me añade muchos enteros a la cotización de la obra.

Mi aria es "Nemico della patria"

¿Y a Ud. le gusta la coloratura virutosística de Gepopo? (Por cierto, sabe que tengo el dvd de The Elephant Man -si lo quiere avíseme, creo que aún funcionan los enlaces-).