Eso es trampa: todo el mundo sabe que los cantantes de un Pelleas van a ser SIEMPRE mejores que los de una Cenerentola mediocre. Las compañías cutres ni se molestan en programar Pelleas, pero Cenerentola puede que sí intenten perpetrarla...

Para mí, lo fundamental es la obra. Y en segundo lugar, la dirección escénica "en negativo", es decir, que no sea una paranoia de un director de escena tipo Bieito. De las voces, y de la dirección musical, sólo me enteraría si hicieran algo desastroso. Con lo que, más o menos, la cosa podría salir así:

Obra: 65%
Escena: 25%
Voces: 5%
Dirección musical: 5%

Supongo que en mi caso sería algo así:

Obra - 50
Cantantes - 25
Puesta en escena - 15
Dirección musical - 10

Pues a mí sí me parece un buen ejemplo: considero La Cenerentola una buena ópera, y poniéndole un ramillete de excelentes cantantes, músicos y regista, aún así iría a Pelléas sin importarme todos esos elementos, porque lo que en realidad me llama es la obra.
Jamás me verás en un Hansel & Gretel, aunque lo cantaran las mismísimas Madonna & Kylie Minogue.

Obra - 48,85014803%
Canto - 44,86666666%
Dirección musical - La diferencia.
Dirección escénica - 2·π %

He intentado ser lo más preciso posible.

Con ese reparto, a mí tampoco...

obra : 50-60 %
voces /orquesta : 20 - 30 %
escena : el resto, a menos que sea muy bella o muy molesta

Exacto

Supongo que a medida que vaya asistiendo a más funciones esto cambiará pero como de momento llevo pocas me guio más por la obra.
Aunque si está Garanca me voy a Barcelona a verla y a Madrid me voy a ver Rosenkavalier, primero me compre la entrada y luego me enteré que cantaba Didonato.
Yo diría que 50 Obra, 30 Cantantes, 15 Director Musical, 5 Escena.

Obra: 30
Canto: 30
Dirección musical: 30
Dirección escénica: 10

Yo lo tengo muy claro, siempre que he visto una funcion, los que hacen que sea un exito aunque la obra sea floja son los catantes.obra 30-canto 45-direccion musical 20 y direccion escenica 5.

Obra 40
Cantantes 25
Dir musical 20
Dir escénica 15

Obra 50
Cantantes 25
Dir musical 10
Dir escénica 15

Los cantantes pasan, son prescindibles y sustituibles, las obras quedan y trascienden.

Qué son Malibran, Pasta, Duprez, Tamagno? Sólo nombres en la historia

Pavarotti, Callas, Caballé, Kraus, tambien serán nombres para las generaciones por venir.

Qué son Mozart, Verdi, Puccini, Wagner, Strauss? Todo, por ellos soy aficionado a la ópera, sin ellos la ópera y los grandes (valoración cambiante en el tiempo y de aficionado en aficionado) no existirían.

De llegar el día - si se cumple el apocalipsis tunneriano- que los cantantes sean amplificados, los genios de la ópera seguiran siéndolos y seguiremos emocionándonos con sus obras maestras.


Obra 70

Cantantes 10

Dir musical 10

Dir escena 10

Llevo un par de días dando vueltas a esta pregunta, y no he querido leer el hilo antes de contestar para no influenciarme (lo que significa que probablemente usaré argumentos ya expuestos por otros). Mi reparto:

Obra 30
Canto 30
Dirección musical 20
Dirección escénica 20

Pero es una simplificación puramente teórica. En la práctica, a veces lo que me hace decidirme a sacar entradas es la obra (si voy por ahí y veo que van a dar un Wozzeck la compro y ya veremos qué sale). Otras veces los cantantes (viene, qué sé yo, la Meier, y voy a escucharla cante lo que cante y dirija quien dirija). O cuando vino Abbado con el Fidelio… pues hubiera preferido a priori otra ópera, pero fue una de las noches de ópera de mi vida. O veré los próximos Carsen o Tcherniakov que me caigan a mano a poco que pueda…

Y luego esas noches inolvidables que todos llevamos en mente dependen de tantos factores… (pienso en el factor climatológico del DVD de la Norma de Orange, del que ya hemos hablado a menudo, por ejemplo). Si la pregunta fuera “en qué medida contribuyen los cuatro factores a hacer una función de ópera memorable”, probablemente mi respuesta sería 20 / 30 / 30 /20. Obviamente soy –supongo como todos- de los de “prima la musica”.