con el claudillo hemos topado

¡Amén!

Muy buena Crónica Carestini. Si hubiese cantado Sutherland yo también me hubiese acercado al teatro



No estoy muy de acuerdo. Appia también era un revolucionario de la dirección de escena. Su postulado teórico de cómo hacer la ópera es absolútamente global de puesta en escena y más importante que la propia escenografía era la relación de los intérpretes sobre la misma y su interrelación con la música.

Appia es indudablemente un genio y al leer sus libros uno reconoce características de las puestas en escena más exitosas de hoy en día, cuando sus postulados teóricos son de finales del XIX.

Pero creo que tampoco habría que decir que Appia revolucionó la ópera en su tiempo, fue más bien un incomprendido, pocas producciones y hasta un anillo inacabado. Habría que esperar a que bien entrado el siglo XX algunos retomaran su obra, como el caso de Wieland Wagner, que acertó de pleno en la recuperación de Appia para Bayreuth cuando había sido tachado de loco en su día por Cósima.

Appia es una figura clave en la historia de la ópera aunque todavía no tenga el reconocimiento que merece.

Muchas gracias Adjunto aquí un enlace que me pasaron con una crítica de Montezuma, titulada "Un petit bijou du dernier Baroque".

Estimado Gouverneur, las fronteras entre disciplinas suelen ser a veces difusas, como en todo arte complejo. La iluminación, por ejemplo, punto fuerte del trabajo de Appia, ¿es parte de los elementos escenográficos o es un elemento de dirección? Es un debate apasionante.

De todos modos, en la época de Appia no existía ni la figura ni el concepto de director de escena de ópera. Su discurso parte de la escenografía, del escenógrafo como única figura teatral en el mundo operístico. Con revolución me refiero a que él inauguró el paso de concebir la puesta en escena como un conjunto de decorados o atrezzo (palabras que muchos aficionados hoy, cien años después, siguen utilizando como primordiales en esto) a una verdadera escenografía, con significado propio, e íntimamente ligada a lo que luego fue la dirección de escena y el concepto.

Lo que hoy vivimos ya nada tiene que ver con esto, que alcanzó su cénit con genios como Sbovoda. Hoy vivimos una revolución basada en los cimientos de la dirección: el texto, la dramaturgia, el gesto y... el concepto. A ésa me refería

De todos modos, no soy una voz nada autorizada frente a verdaderos expertos en el tema, como bayista, a quien me remito.

Según el propio Appia, la iluminación es un factor o elemento de la puesta en escena.




Rotundo no. Es imposible leerse los libros de Appia y pensar así. Esto ya lo discutí con Bayista pero no me contestó. Hay algún profesor dando información completamente errónea de igual manera que he encontrado artículos en internet también muy equivocados que se han debido de hacer de oídas sin basarse en la obra del propio Appia. Lee esto:

http://www.unanocheenlaopera.com/viewto ... 99cb4383ad



El gesto, el concepto, la idea esencial de la obra, era importantísimo en Appia. No hacía lo que se puede denominar hoy dramaturgia paralela, tipo el Tristán reponedor del supermercado de Delaforce, sin embargo requería de los actores movimientos contenidos pero altamente expresivos y meticulosamente coordinados, es decir, una dirección de escena altamente evolucionada.

Yo no he leído la obra de Appia, así que creo tu palabra y me apunto la recomendación

Muchas gracias por la crónica y el link Carestini!

De Montezuma me gustó mucho el vestuario "reciclado" de Jimena Fernández y la sobria escenografía de Sorgeloos. La iluminación regular (supongo porque en Canal es todo más difícil) y la dirección escénica de Kuri, confusa, errática y con pocos visos de entender lo que es una ópera.

El efecto del vestuario "reciclado" de lejos era muy bueno:

Aquí el histórico penacho de Moctezuma que está en Viena



y aquí la recreación para la ópera...



¡¡¡¡hecho con escobas!!!

Cuánto tiempo, amiga Fledie!

Apareció con el otoño.
Lógico, anochece antes y podemos verlos por la ciudad.

A mí también me encantó el vestuario. Me pareció muy ingenioso. Estupendo el manto de Moctezuma tachonado de chapas de refresco.

Gran éxito de público en la segunda función de México D.F.
A mí me encantó la orquesta. La más aplaudida(dentro de los cantantes, que mejor le fue al director de escena) fue Ambriz, increíble todo lo que hizo...y además cantó y cantó bien. Internacionalmente no es conocida, pero en México tiene una carrera larga y más que consolidada, por lo que ninguna necesidad tenía de pasar tantas penurias. Brava!!
La puesta en escena con algunas buenas puntadas pero, para mí, nada redonda. Y el perro y demás ruidos, excesivos. No sé si producto del insportable chauvinismo bicentenario que nos azota estos días, pero en un momento, cuando se despliega la manta de "Tierra y libertad", casi todo el auditorio aplaudió a rabiar.
También Oliver muy bien. Al final una locura, bravos y toda clase de gritos , incluídos los de un señor que desaforadamente bramaba "¡Viva Cataluña!" Yo me iba a animar con un "¡Arriba las Chivas!", ya puestos, pero me logré contener.

si alguno más la vio en México, puede cambiársele de título al nombre del hilo

Lo mismo era Carreras...

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=HRDFXOS6r7U[/youtube]

No, este era un barítono,y wagneriano creo , su vozarrón se imponía a todo el escándalo.