Me parece eso discriminatorio, pero eso sí, un segundo teatro de ópera (que no sería la Zarzuela) en Madrid sería

Además que no veríamos más a Carestini por el Real

Si eso era una broma, no le ha salido.

En cuanto a la Logia de los Auténticos Tifosi y Aficionados (LATA), les animo a que abran un hilo con la lista de repertorio de primera, cantantes de primera, teatros de primera y demás etcétera de primera, para que la plebe ignorante nos ilustremos. Muy agradecida.

No hace falta. Sólo mire las programaciones de todos los teatros del mundo y como es usted muy lista, enseguida verá a qué me refiero.

El que me tendrá que explicar a mí, es quien piense que Mahagonny es lo mismo que Don Carlo o La Walkiria. También quién afirma públicamente que Donizetti y Bellini es periferia de la ópera y me programa la supuesta "centralidad" de la ópera jojojo. Y quién deja todo un siglo de repertorio esencial fuera de la programación.

Y no sean tan simples con el tema de primer teatro o segundo teatro, que todo lo cogen por el lado jerárquico...

En el An der Wien he visto una Ariadne (visite la crónica si le apetece) de primera, empezando porque la prestación orquestal no la huelen las Ariadnes que ví en el Liceu y Real. Pero todo el mundo tiene claro que el primer teatro de Opera de Viena es la Staatsoper ¿o no?

Hay gente muy simple que cree que Don Carlo es una ópera, que Die Walküre es una ópera, que Mahagonny es una ópera y que por lo tanto las tres merecen programarse en un Teatro de Ópera.

Gente muy simple.

Pero igual el que se carcajearía de semejante equivalencia sería Weill.

Marina, Roger de Flor o los amantes de Teruel también son óperas y españolas. Más derecho tendrían de verse programadas en el teatro de la capital de España que se paga con dinero público y no ser olímpicamente despreciadas, mientras se nos ponen otras "óperas" más bien fronterizas del género.

Por opinar, José María Cano también opinaba que lo suyo era ópera.

Lo de los dos teatros en una ciudad no es una tontería. Si el Teatro de la Zarzuela tuviera un presupuesto de 15 millones y tomara la decisión de hacer una temporada doble de zarzuela y ópera alternativa (entiéndase el insatisfactorio adjetivo), estaríamos hablando de Madrid como una verdadera capital operística.

Desgraciadamente no es así, y el Teatro Real es el único teatro de ópera de la capital. Si quiere seguir siendo viable económicamente, su programación deberá estar basada en los gustos generales del público, o hasta allí donde la mayoría del público quiera llegar (claro que el público es algo variable). Pero el argumento de Tunner en realidad lleva al lugar contrario: precisamente por ser el único debe integrar al máximo y entender el repertorio de la forma lo más ampliamente posible. Porque no hay un segundo teatro donde experimentar.

Creo que el proyecto de Mortier va en ese sentido, de momento. Y creo que deberia explotar el hallazgo de los Teatros del Canal como sala alternativa, con un par de montajes al año.


(Una cosa son mis opiniones sobre qué es el repertorio y otra cosa es ser director de un teatro y ser práctico)

Esa es la clave. Al final el tema se reduce a que hay quien entiende que sus gustos y "su" repertorio son "el" repertorio, confundiendo lo personal con lo universal. Nada nuevo bajo el sol, me temo.

Tampoco es algo que me quite mucho el sueño.

Seguramente, pero no podemos tener un teatro para la ópera barroca, otro para la italiana abyecta, otro para el drama wagneriano, otro para la ópera cabaretera, otro para los experimentos de vanguardia,... Así que como mal menor podemos aceptar el término "ópera" como aglutinador de todo este espectro.

En cuanto a lo primero, la programación de óperas como las que cita, totalmente de acuerdo. Y ello lo uno con el dislate de la política de programación del Teatro de la Zarzuela, de auténtico juzgado de guardia. Sobre las "fronteras" ya sabe que no estamos de acuerdo.

En cuanto a lo segundo, no me haga trampas en el solitario.

Pero si lo hacemos con inconsciencia de la vaguedad del término, nos estaremos haciendo unas terribles... ¿cómo se dice?... trampas al solitario.

La cuestión es encontrar el punto de equilibrio. En los teatros a los que asisto no recuerdo un espectáculo que pudiera ser acusado de tramposo.

En los que yo voy, tampoco. Con lo cándido que soy.