¿amplificación? no hace falta esforzarse tanto, es mejor que "canten" en playback: cero fallos, agudos perfectos, coloraturas milimétricas, fiatos espectaculares . . . the show must go on.


(la amplificación debería, al menos, indicarse en el programa de mano, como las advertencias de los paquetes de cigarrillos, lo que es vergonzoso es que intenten colárnosla)

Aunque ya se que es inutil, recalcare una vez mas que (casi) nadie esta a favor de amplificar las voces en el repertorio clasico, o en las obras contemporaneas donde el compositor pida voz impostada y proyectada sin ayudas electronicas.

La encuesta se refiere exclusivamente a obras contemporaneas (pongamos desde la Segunda Guerra Mundial en adelante), donde el compositor indica explicitamente que desea amplificar la voz de algunos cantantes, o de todos; durante toda la opera, o solo durante parte de ella.

En ese supuesto no hay discusión posible, el compositor es soberano de decidir si quiere incluir amplificación en su obra, yo decidiré si quiero ir a verla o no, no hay discusión posible.

Solamente acepto la amplificación donde el compositor lo pida expresamente, como un recurso expresivo. El autor es dueño de su obra.

Yo sigo pensando lo mismo que el año pasado: No al uso del micrófono en la Ópera.

No perdona, le encuesta decía claramente en el planteamiento de la primera página:

Lo que ponemos aquí en debate es la utilización continuada y completa de un micrófono para la amplificación de las voces en una representación en directo, es decir, que los espectadores escuchen la voz de los cantantes a través de altavoces. No queremos tratar aquí el hecho puntual de la utilización del micrófono para crear un efecto determinado o amplificar un diálogo.

Y Carestini, el autor es dueño de su obra, pero también el aficionado tiene derecho a decidir o a expresar si eso le gusta o si ve adecuado que la ópera completamente amplificada con la pérdida absoluta de los armónicos que recibe el espectador en la emisión natural, elemento esencial de lo operístico, se integre naturalmente en las temporadas de ópera.

Acepto el micrófono para las óperas donde su utilización haya sido concebida por el compositor

q.e.d.

Lo de la "emision de armonicos" es ya de traca.

Delaforce, ¿mantiene usted que un transductor electroacústico no tiene influencia en la percepción de los armónicos?

Lo que es de traca es no dar la importancia que merece a la percepción tras una emisión de la voz natural en directo y sin amplificar de esos armónicos.

Es que nadie niega esa importancia, para las miles de operas que asi lo demandan. Se que es una idea dificil de aprehender, pero a fuerza de repetirla seguro que acaba calando.

En cuanto a los armonicos de la voz, creo que se ha quedado usted a principios de siglo, pero del XX no del XXI.

Actualmente, no existe ningun problema para registrar y amplificar (y hasta filtrar, si se considera oportuno) ni los armonicos mas agudos de una soprano ligera de coloratura.

Y en la de la frecuencia base, tambien.

Esa es la diferencia entre la voz amplificada, y sin amplificar. Por eso, debemos ceñirnos a la intencion del compositor a la hora de ejecutar su composicion: si es para voz no amplificada, no amplificamos. Si es para voz amplificada, amplificamos.

No. Es muy difícil reproducir de manera idéntica lo que escucha un espectador en un teatro.

Para empezar y sólo para empezar, la percepción de un armónico es completamente diferente a 15 centímetros que a 75 metros. En la amplificación de los cantantes nunca se sitúan los micrófonos a tal distancia por lo que ya estaremos hablando de cosas distintas.

Quien ha escuchado un tenor bien impostado, o mejor dicho para estos tiempos, quien ha tenido la suerte de escuchar a un tenor bien impostado en directo y luego lo escucha en las mejores grabaciones de hoy de las casas discográficas, a poquito oído de impostación que tenga, notará notables diferencias.

Claro que hay alguna diferencia, pero esos armonicos estan registrados y amplificados, no como en las grabaciones de fritura.

En cuanto a que sonido es esteticamente mas agradable, pues va en gustos, opiniones (ni le cuento lo que piensan millones de personas sobre los "gritos" de los cantantes de opera) y, sobre todo, en la intencion del compositor, que es quien debe decidir si se utiliza el microfono, y en que momentos y situaciones.

Estoy de acuerdo, hay que respetar al autor. Ahora lo que es otro tema es si sería adecuado que un director artístico de un teatro de ópera programara de un total de 10 óperas, 5 obras donde el autor haya tenido como intención la voz completamente amplificada en la composición y si yo como espectador de este teatro de ÓPERA, tengo derecho a estar en disconformidad.

Tiene usted derecho a estar o no en conformidad, y desde luego a no asistir a esas OPERAS.

Exactamente el mismo derecho que el director artistico al programarlas.