En la grabación de Lucrezia Borgia de Jonel Perlea con Caballé y Kraus, la Montse canta la cabaletta Si voli il primo a cogliere tras el Come é bello. Beverly Sills también lo hace en su tardio live del NYCO.
Pero ni se la he oido otra vez a Caballé, ni las otras grandes Lucrezias (Gencer o Sutherland la incluyen), ya que habitualmente es cortada.

¿es original Grisi? ¿es posterior?
¿por qué el corte?

gracias

Parece ser que no es de Donizetti.

Si tengo tiempo, esta tarde amplío información.

se agradece

or tutto e chiaro
gracias
no es que no pudiera dormir
pero
tenía esa duda

Estás intentando participar en el foro a base de pseudo haikus?

La exhumación por Caballé a la que alude el artículo, con todo, fue un poco chapucera. Cuando se incluyó en Lucrezia fue como sustitución de la segunda vuelta del Com'è bello, con cuya primera parte formaba una compleja unidad musical. La solución de Perlea de dejar la escena inicial en su (bellísimo y muy superior) formato original y luego introducir con calzador la cabaletta postiza es un poco... chunga.

Peor es la solución que toma Sills en la NYCO, que canta la primera vuelta del Com'é é bello, introduce la cabaletta y ésta es cantada sin repetición.

¿Qué es un haiku? ¿y un pseudo haiku?

O algo de tuenti o algo de chinos
supongo

japos, mas bien
son cosas que hace sanchez dragó

Joer, ya tenía en mis manos el artículo de Jaume Tribó del programa de la Lucrezia del Liceu... pero veo que se me han adelantado.

Henriette Méric -Lalande, la primera Lucrezia y para la cuál fué escrita la obra, planteó muchos problemas en los ensayos de esta magífica obra en La Scala. Las razones tienen que ver, como indica Ashbrook, con los aspectos poco convencionales de la ópera, en la búsqueda constante por parte del maestro, de una mayor fuerza y veracidad dramática.
Por tanto, a la diva no le hacía ninguna gracia entrar en escena enmascarada a la mitad del prólogo para cantar una cavatina en un solo movimiento, temiendo que el público no reconociera inmediatamente en ella, a la primadonna del espectáculo. De hecho, se negó y apareció con la máscara en la mano. Asimismo, más allá de cualquier lógica dramática, debía tener su rondò finale. La diva nada contenta con su personaje, esperaba compensar tanta "novedad" exhibiendo un virtuosismo canoro de genuina estampa tradicional. De ahí, que Donizetti le compuso "Era desso il figlio mio" dramáticamente absurdo, pero de un virtuosismo y una belleza fabulosas.

Papelitos que lanzaron los tifosi Liceístas (con colaboración de los Gruberovianos de otras latitudes como un servidor) a Dña. Edita Gruberova con motivo de su interpretación de Lucrezia Borgia. Esto es la pasión por la ópera y por sus protagonistas esenciales, las voces, las divas de verdad y en el mejor sentido del término.
Todo esto se pierde, para solaz de muchos que quieren acabar con esa pasión del "aficionado tradicional". Los grandes cantantes ya, sencillamente, casi ni existen, la labor global aburrida y gris se impone. EL "no desmelenarse", "no bravear" (que es de alocados) y dar el aplausito cortés para correr al taxi, también.

¿Veremos como algún día se arrojan los papelitos a un director de escena? ¿En lugar de gritos de "¡Edita, Edita!" a telón bajado, escucharemos ¡Robert!, !Christof!, ¡Calixto!?

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=QBj5dyzsJkY&feature=related[/youtube]

Eso mejor póngalo en el hilo dedicado a los camelo-divos de la actualidad

Parece que las puestas en escena ya eran polémicas entonces...

Por cierto, una de las óperas que más ganas tengo de ver en teatro.