Estoy expectante de curiosidad ante su debut en alla Scala dentro de unos días, con el Nemorino!

( ay, ay!! los loggionisti! )

No, ahora tenemos Pedrillos cantando Wagner (Robert Gambill, Thomas Moser), también voces blancas hasta lo infantil (Vogt) y Belmontes como Heldentenor (O'Neill), Nemorinos cantando Turiddu y Pollione (La Scola, Machado), Ernestos cantando Otello (Armiliato, Malagnini), cantantes con aroma "amateur" cantando Otello y Canio (Licitra), Elvinos cantando Manrico y Radamés (Marcelo Alvarez), Blondes cantando Konstanze, baritonillos blancos, pálidos y blandorros cantando Verdi (Hampson), barítonos inclasificables cantando Verdi (Vratogna, Vitelli, Guelfi), barítonos canes (Michaels Moore, Mastromarino), Don Ottavios cantando Don Carlo (Secco), Sopranos que no saben ni trinar y sin sobreagudo cantando Lucia y Puritani (Netrebko), Musettas cantando de todo (Gheorghiu),

Además, los modos interpretativos del barroco están invadiendo todo el repertorio.

Con el primer párrafo no puedo estar más de acuerdo. Hay camelos andantes en todas las cuerdas, y mucho "producto" sobredimensionado por los escenarios y los sellos discográficos.
El segundo párrafo es rotundamente falso. Hay buenos y malos cantantes de Barroco. No hay que extrapolar lo que hacen los malos a todo el repertorio, creyendo de una manera falaz (¿eh, Tunner?) que "el Barroco se canta así". Los requisitos para un buen cantante barroco son de aúpa: dominio del canto sul fiato, proyección adecuada, ornamentación (que puede ser muy diferente según las fases del Barroco y según los compositores), una expresividad vocal y gestual del 200%… Casi nada. Los buenos cantantes de Barroco dan cien mil vueltas a cualquiera de repertorio lírico convencional.
Ya está dicho.

Bueno, eso habría que debatirlo y ver ejemplos de buenos cantantes barrocos, pero yo me refiero a las acentuaciones, al minivocismo, a la metrosexualidad, la desangalada pulcritud, la falta de slancio, de apasionamiento, de voltaje, ... que están invadiendo todo el repertorio.

Ya, pero no es un capricho de divos como tú pretendes (excepto lo que mencionas de Netrebko y Gheorghiu), sino que es lo que hay: si no tenemos apenas voces dramáticas en condiciones, se tira de lo que hay. ¿O acaso propones que se deje de cantar Wagner, Norma u Otello?

¿Qué tiene que ver el complejo debate sobre las clasificaciones de voces y papeles con el hecho de que se pretenda hacer carrera sin técnica, que es el modelo que ejemplifica Villazón?

Habrá que ver porqué no hay voces dramáticas y mejor aún, porque se desconocen los mínimos rudimentos técnicos.

También, que quiénes cantan esos papeles que les exceden, no tienen la grandeza, talento, técnica y cualidades artísticas, para llevarlo a su terreno y a pesar de las limitaciones, realizar asumibles interpretaciones.

Domingo cuando debutó Otello era un lírico, Windgassen no tenía ni una letra de Heldentenor; Sills, Devia y Gruberova no son la soprano que pide Lucrezia Borgia, Bolena, Stuarda o Devereux, la Scotto no tenía la voz de multitud de papeles que interpretó, Dieskau es antirepertorio italiano por material vocal y por temperamento...

Y así podríamos seguir, pero eran artistas que dejaron creaciones, no perfectas, no totalmente satisfactorias, pero como mínimo notables, de un indudable interés para el aficionado e imprescindibles de conocer.

Pues si no eran sus papeles, según ustedes, y los alaban, dejen de criticar a los que (a su juicio) "destrozan" las partituras

Yo alucino con las frases lapidarias. Que Netrebko no sabe trinar y que no tiene sobreagudo. Y amén todo el mundo, que como se trata de meterse con Netrebko, es guay.

No sabe (con la nitidez que se exige en determinados papeles) y por encima del do cala y emite duro.

A mí no me mola nada el belcanto de la Netre, sobre todo porque la colocación de la voz la aleja mucho de ser del color punzante que debería ser para este repertorio, pero en su defensa diré que me ha sorprendido muchísimo su Giulietta para DG, sobre todo en la gran escena con su padre, donde está EX CEL SA, y mete un trino fabuloso.

¿A que sí? Giulietta es el papel de belcanto que más le va.

Esa grabación ESTÁ BONITA, que diría Pumares.

Esa grabación está bonita, pero ese pasaje está estupendo. Nada que ver con Mariella, inferior a Ciofi (por poner dos cantantes coetáneas, aunque la de Imperia no sea generacional), pero muy muy muy muy bien la rusa.

A mí Villazón me gustó en el Combattimento monteverdiano de Haïm, espero que ese Ritorno d' Ulisse in Patria vea la luz algún día.