Bestial lo de Berganza. Si lo que Sharpless quería era vendernos a Daniels (que yo lo compro eh!), confundió el orden de las audiciones, porque sacar primero a Berganza es como bajarse los pantalones nada más cerrar la puerta de la habitación del hotel.

(Adoptando tono grave y leguleyo ) No pretendo venderos a Daniels, siendo LA versión la de Berganza. La versión de Daniels no pretende otra cosa que ilustrar cómo Daniels es un grandísimo artista interesado por redescubrir y cantar partes del repertorio desconocidas al gran público, y es capaz de hacerlo además en un español más que correcto

Ah, y las metáforas hoteleras no me las hagas con Berganza, po favó (si todavía fuera con Daniels )

Camisa transparente...
Peligro en el ambiente...

Vamos a concluir la exposición de la obra de la semana con esta versión de la que no daré datos. Tendreis que escucharla para saber quien es

http://open.spotify.com/track/0yw3x7awcCEMHBvEz3mCtA

Comienzo hoy lunes mi presentación para candidata a Obra del Año 2010. Se trata del Réquiem de Cherubini en do menor, una misa de réquiem para coro mixto y orquesta (sin solistas). A lo largo de esta semana, voy a ir presentando los siete números de esta obra maravillosa.

La razón por la que he escogido esta obra es porque, a lo largo de los cuatro cursos que llevo como corista, he tenido la oportunidad de cantarla muchas veces (la última, la semana pasada en la Catedral de Valencia), tanto de tenor como de bajo, con orquesta y con la reducción para órgano, como parte del coro y como espectador. En resumen, es una obra que amo, que me trae muy buenos recuerdos, y que creo conocer bastante bien, dentro de mis límites. Y como no podría coger un solo número o dos en una obra tan compacta, he decidido presentárosla entera, junto a una pequeña guía de audición.

No esperéis que esta guía contenga sesudos análisis musicológicos, de los que sería incapaz. Al escribirla, he pretendido reflejar lo que a mí me sugiere esa música, para trataros de contagiar del entusiasmo que a mí me produce. Es, por esto, una guía hecha para leerse al mismo tiempo que se escucha. He intentado ser lo más riguroso posible, pero si en algún momento digo alguna tontería, disculpadme

La versión que vamos a escuchar es la de Riccardo Muti, con los Ambrosian Singers y la Philarmonia Orchestra, grabada en 1982.

Espero que os guste.

Réquiem de Cherubini en do menor

<img src="http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/0b/Luigi_Cherubini2.png" width="250">

El día 21 de enero de 1816, en la cripta de St. Denis (París) se produjo el estreno de un Réquiem por un rey, escrito por el compositor de origen italiano Luigi Cherubini. Ese rey era Luis XVI, guillotinado en la Revolución Francesa y que, con la Restauración, era honrado por su sucesor Luis XVIII con esta misa pro animabus illis. La obra gozó de una gran popularidad en los años siguientes (si se puede hablar de popularidad sobre una misa de difuntos), hasta el punto de que Berlioz afirmó sobre ella que se representaba tanto en París que podía hablarse ya de monopolio. En 1834, con motivo de la muerte del compositor François-Adrien Boieldieu, se interpretó el Réquiem de Cherubini en el funeral, y fueron las objeciones del Arzobispo de París a una obra sacra para coro mixto las que motivaron que, dos años después, Cherubini compusiese el Réquiem en re menor para coro masculino y orquesta, que fue el que se interpretó en su funeral. Se trata de un trabajo con grandes similitudes con el anterior, en cuanto a estructura y orquestación, además de tener temas musicales muy similares en determinados momentos. Pero ésa es otra historia.

Compositores contemporáneos admiraron el Réquiem en do menor, poniéndolo a la misma altura que el Réquiem de Mozart: Schumann dijo sobre ella que "no tenía igual en el mundo", mientras que Beethoven (en cuyo funeral se interpretó) afirmó que si hubiera escrito un Réquiem, el de Cherubini habría sido su único modelo. Sin embargo, esta misa de Réquiem, junto con el resto de obras de Luigi Cherubini, cayó prácticamente en el olvido a finales del siglo XIX.

El Réquiem está escrito para un coro SATB, y una orquesta formada por:

- Violines I y II
- Violas I y II
- Violonchelo
- Contrabajo
- Dos oboes
- Dos clarinetes
- Dos fagots
- Dos cornos franceses
- Dos trompetas
- Tres trombones
- Timbales
- Tam-tam (Gong)

Y es precisamente a este último instrumento al que corresponde el momento más famoso de todo el Réquiem: un golpe de gong en el séptimo compás del Dies irae, que causó impresión y hasta censura, por ser considerado un detalle "operístico" en una obra sacra. Curiosamente, esto es lo contrario de lo que pretendía Cherubini al escribir el Réquiem: eliminar la intrusión de la ópera y sus solistas en la música sacra, al escribir una obra sin solos virtuosísticos para grandes cantantes, una obra en que todos los cantantes son coristas.

Introitus et Kyrie

I. Introitus et Kyrie
II. Graduale
III. Dies irae
IV. Offertorium
V. Sanctus
VI. Pie Jesu
VII. Agnus Dei

<table>
<tr><td width="250">Requiem æternam dona eis, Domine,
et lux perpetua luceat eis.
Te decet hymnus Deus, in Sion,
et tibi reddetur votum in Jerusalem.
Exaudi orationem meam;
ad te omnis caro veniet.
Requiem æternam dona eis, Domine,
et lux perpetua luceat eis.

Kyrie eleison;
Christe eleison;
Kyrie eleison.</td><td width="250">Dales, Señor, el eterno descanso, y que la luz perpetua los ilumine.
En Sión cantan tus alabanzas,
y en Jerusalén te ofrecen sacrificios.
Escucha mis plegarias, Tú, hacia quien van todos los mortales.
Dales, Señor, el eterno descanso, y que la luz perpetua los ilumine.

Señor, ten piedad;
Cristo, ten piedad;
Señor, ten piedad.</td></tr>
</table>

<embed wmode="transparent" height="28" width="500" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" src="http://www.divshare.com/flash/audio_embed?data=YTo2OntzOjU6ImFwaUlkIjtzOjE6IjQiO3M6NjoiZmlsZUlkIjtpOjEyNjY2MjY3O3M6NDoiY29kZSI7czoxMjoiMTI2NjYyNjctN2UyIjtzOjY6InVzZXJJZCI7aToxNTM4OTYwO3M6MTI6ImV4dGVybmFsQ2FsbCI7aToxO3M6NDoidGltZSI7aToxMjg1NjA2NzA1O30=&autoplay=default"></embed>

Una breve introducción de chelo y fagot y Requiem aeternam, casi un susurro que crece y desaparece. Silencio. Vuelven, chelo y fagot, dona eis Domine. Et lux perpetua. Luceat eis: gran crescendo y pianísimo súbito. Cuerdas sin violines nos devuelven al silencio. Aparecen las altos, te ofrecen himnos: sopranos, bajos y tenores. Se funden en un Sion delicioso y lastimero. El coro eleva su plegaria, y es como si el mundo entero susurrase et tibi, reddetur votum en una letanía continua de mujeres y de hombres. La oración se hunde en un cromatismo desesperado que crece hasta el desgarrador sforzando, y en un recuerdo de la brevedad de la carne, las cuatro voces se entrelazan en una melodía de humildad y esperanza.

Vuelven chelo y fagot, el coro vuelve, es el principio de nuevo. Descanso eterno para el difunto. Pero como empujado por las violas, desaparecen los silencios, la música se vuelve urgencia, y es como si ya no pidieran por el otro, sino por sí mismos. Los sutiles arpegios del violonchelo elevan la voz del tenor en un esfuerzo por ascender al mismo cielo, momento más bello, en que sopranos y tenores sobrevuelan en la trascendencia de los timbales en pianísimo. El bajo, que era “solo” el pedal de aquellas intentonas sublimes, devuelve la música a la realidad en una escala descendente truncada. Introitus termina como una sombra, que parece definitiva. Pero otra vez es el chelo quien lleva la música hacia delante: las altos comienzan de la mano un Kyrie que desemboca en eleison, donde él calla, y el coro suplica. Tres veces en las que la melodía conduce al coro, alcanza el paroxismo y muere en el do-mi-sol. Los últimos recuerdos de viola, fagot y chelo no logran más que arrancar unos susurros desmayados del coro, que repite eleison, eleison, eleison… Se extinguen los latidos de las violas y la orquesta se hunde en un frío de muerte.

(Mañana, más)

No conocia de la existencia de este requiem, es realmente precioso. Muchas gracias Anjemmaat tanto por esta primera parte como por tu conmovedora narración, espero con ilusión el Graduale.

Es uno de mis Requiem preferidos. Un pedazo de obra.

¿No decías que el que te gustaba era el de re menor?

Sí, ese me gusta todavía más. Pero este, en do menor es también una delicia.

Impresionado me has dejado, Anje. No soy nada aficionado a los Requiems (salvo el de Fauré), y con la tristeza que me ha producido este fragmento, no sé, no sé si lo voy a seguir.

¡Que sí! Sobre todo si lo explicas de una manera tan fenomenal, aunque... ¿Todo esto te sugiere esta música?:



Pues sí que se nota que has profundizado, sí.

Espero la siguiente entrega, a ver si tras el frío de muerte se calienta un poco el ambiente.

Sí, me sugiere todo eso Pero no lo he escrito a la primera, he tenido que escucharlo varias veces, con la partitura orquestal delante. Además de que hay cosas que no están en esa grabación, o al menos no tan claramente: muchos detalles ya estaban en mi cabeza (la urgencia de la repetición, las violas del final, los timbales...) otros han aparecido oyéndolo ahora (et tibi reddetur votum). Pero había que ponerlo en palabras.

Muchas gracias por tus palabras y tranquilo, que este Réquiem no es solo frío de muerte

Pero si nada más abrir spotify me dice que es el buenísimo de Souzay!!
Suena sevillano afrancesado!

Perdon , Anje, por interrumpirte con lo que ya estaba concluido..