Escucho a Sayao
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=ayp0fnRo7r0&feature=related[/youtube]

una Aida un poco marciana, pero un Radamés de padreyseñormío

Solo la Nilsson me chirria, supongo que es problema mio.
Bumbry y Corelli me gustan muchisimo en esa versión.

Ayer llevaba en el coche un recopilatorio de "cositas" de este foro cogidas de aquí y de allí Tres horas dan para mucho. Recordé muy buenos hilos que se hicieron y lo bien que lo pasaba. Me tengo que poner al día

Por asociación de ideas con el vaquero:



Muy dispuesto a pasar a la historia como el único ser al que le mola el Scarpia de DFD.

Corelli pronunciando como solía , ligando como solía y entusiasmándose como solía , pero haciendo cosas de músico.

Nilsson un tanto impasible, pero VAYA LAMA.

Me ha dado por las comparativas, ahora le toca al Io vengo a domandar grazia a la mia regina de Don Carlo.

Versiones escuchadas y por escuchar:

Tucker-Farrell
Bergonzi-Tebaldi
Corelli-Janowitz
Domingo-Caballé (el que estoy escuchando ahora mismo)
Tucker-Steber
Carreras-Freni
Bjorling-Rigal

¿Alguna más que debiera escuchar?

No nos contó quién ganó las rimembranzas.

Cierto. Quedaron primeras, ex aequo:

Callas/Stignani, pero en el directo de Londres y Sutherland/Horne. Son versiones muy diferentes pero ambas apasionantes.

Menciones de honor para Callas/Simionato, Caballé/Cossotto y, sorprendentemente para mi, Scotto/Troyanos

Uff, cada vez que lo he intentado he chocado con ese Scarpia, aun mentalizándome.

a Corelli el corsé de los estudios de grabación le limitaba mucho. con lo que a él le gustaba dar rienda suelta al exceso vocal, cuando tenía que acotarse a una partitura se perdía mucho. salvo quizás el filado final del Celeste Aida, que no tengo constancia que lo cantara durante una función (sí un recital, quiero recordar)

Nilsson y la ópera italiana no se llevaban bien (excepción hecha de Turandot)

Lo que acaba de decir es el antónimo mismo de un músico. Y me temo que se ajusta mucho a la interpretación que de él hacen sus fans, pero afortunadamente, no creo que describa del todo a Corelli, quien, a veces, era un músico.

Los excesos en teatro (otra cosa es una grabación, donde el rigor musical debe prevalecer) siempre han sido bienvenidos y apreciados por los tifosi de ópera.

Ya quisiéramos encontranos con alguno en estas épocas de penuria, grisura y aburrida labor global (muy musical, eso sí)

Hombre, lógico. A algún populus tiene que molar el populismo, que si no, no se llamaría así.