Después de una primera audición (habrá que seguir mañana) me pongo genuflexo, una vez más, ante el señor número uno. ¡Qué artista! ¡Qué manera de decir, de matizar, de esculpir el fraseo...

una cosa sr. Quint, al respecto del number three, ¿este tipo no presumía precisamente de su agudo? entonces, ¿me confundo de tío o era bipolar y había días que calaba? supongo que cuando se desvele la batalla se aclarará todo

Una cosa es tener la extensión y otra acertar con la nota, ya sea por problemas de oído o de emisión imprecisa.

pensaba que cuando no se daba la nota concreta era, simplemente, porque no se llegaba o se sostenía un pasaje sobre ella. me lo anoto.

Yo voto por el 1.
¿Qué os parece que el proximo sea el aria de Attila Uldino! Uldin!... Mentre Gonfiarsi L'anima... Oltre a quel limite?

O de cansancio, o de baja forma (física o anímica) o por mil cosas. Eso es cierto. Pero lo que a mí me desconcierta del nº 3 (algunas de cuyas puntature en disco son históricas; todos tenemos en mente el La3 en Se tradirmi, o el del Rispondeva al mio furor del mismo disco -horrendo, sin embargo, el precedente Fa#3 de elementi; en mi opinión, claramente las tomas no son del mismo día-, o incluso los Sib3 del quinteto del Ballo y del final de Rigoletto -pese a que yo lo encuentre armónicamente abominable-) es la tremenda irregularidad del registro agudo, que nunca he conseguido explicarme. ¿Función excesiva de lo muscular en su emisión -y cuando está, está, pero cuando no está, date por j*dido-? ¿Desigual colocación del primer agudo -Mi3-Fa#3, problemático- y del agudo extremo -Sol 3 y superiores-? ¿Condiciones físicas irregulares a lo largo de su carrera? La verdad es que no lo sé. Pero el agudo no tenía la regularidad que se espera de los especialistas en zambombazos.

Ahora, como luego no se trate del barítono que estamos pensando, el ridículo puede ser clamoroso... Tendría gracia.

Muscular, esa es la palabra que explica casi todas las irregularidades del 3. Es bastante evidente el esfuerzo muscular en algunos vídeos suyos.

O sea, el número 1.

Exacto. El tres era un tenor disfrazado de barítono por el procedimiento de la hamburguesa en la boca. De ahí su facilidad y amor por los agudos, aunque calara con asiduidad y se fuera acentuando conforme avanzaba su carrera.

Voto la uno. Es otra cosa. Frasea con una singularidad, sentido del contraste y del matiz, únicos. Además de lucir un sentido de la palabra y una dicción irrepetibles. El cuatro luce una voz bellísima, amplia y robusta, pero es lujosísimamente convencional. El dos también. El tres a su aire y el cinco a lucir vozaca y protervia sin mayores preocupaciones.

El otro día conocí al autor de esa expresión, muy amigo suyo, hablando precisamente de este mismo cantante.




O por pura distracción. En la Forza de Florencia, si no recuerdo mal, Tebaldi se va de tono en el Pace mio dio por un inidentificable silbido que suena de no sé dónde. O cuántas Turandots calan alguna de las notas anteriores a quel grido e quella morte porque están preocupadas por el agudo.



Voto 1. Ahora entiendo el precioso comentario que le ha dedicado PQ. Maravilloso.

Útlima oportunidad para todo aquel que desee votar

Con que yo soy novato y no conozco a ninguno, el que más me gusta como canta es el 1

Tenemos un ganador!!

1- GIUSEPPE TADDEI

El resto...

2- UGO SAVARESE*
3- SHERRILL MILNES**
4- CORNELL MACNEIL***
5- ANDREA MONGELLI****

* Grabación con Gavazzi y Campagnano
** Grabación con Neblett y Domingo
*** Grabación con Tebaldi y Del Mónaco
**** Grabación con Nilsson y Gibin

Desconocía a Andrea Mongelli, me ha encantado su voz.

No me dio tiempo a votar, porque el internet me ha ido raro

Pero bueno, de todas formas, yo también hubiera votdao al 1 (a falta de Gobbi )