Aquí que defiendan el relativismo radical hay pocos en realidad, que luego siempre me quedo solo aguantando la vela. Y yo precisamente no le he dicho nada (ni le diré, porque tampoco me parece tan grave ni raro lo que dijo, sólo subrayó el tono provocador).

Usted sí que sabe.

En esos períodos que tiene de lucidez, claro

No se haga ilusiones

Aquí el único que ha pretendido, machaconamente, sentar cátedra y apelar a una objetividad que no existe y que en realidad es un sesgado criterio personal es usted.

Y lo del poco bagaje operístico me lo paso por donde me lo paso. A ver si por ser usted más viejo va a tener, automáticamente, más razón que los jóvenes del foro. Anda ya.

No, "la razón"la tiene siempre usted y sino, se la autoatribuye.

Ahí, gana.

El bagaje y el criterio, para mí.

Diga que no. Mejor les echamos barro.

El conferenciante más modesto del mundo… ¿Cuándo y dónde va a ser esa lección magistral a cátedra operístico–loggionista?
Lo digo para ir montando un puesto de

Pobrecito, déjalo. Ya está mayor. Si le hace tanta ilusión…

No, lo que verdaderamente me entusiasma, es que me tiene siempre en el pensamiento.

Problema suyo, sin duda.

¿Vamos a empezar a ponernos todos repelentes y estupendos?

¿no se cansan?

Un poco. ¿De qué? Si yo le contara...

Tengamos en cuenta que toda la obra de Mozart es del Clasicismo, música en la que prima el orden, el equilibrio y unas normas establecidas, no el sentimiento ( ya más propio del siglo xix Romanticismo). La flauta mágica se aproxima más al período romántico por fecha y por eso, yo la calificaría como la obra más emocional del compositor.
Pero que sea una obra clasicista no quiere decir que en un momento dado no pueda producir en uno sentimientos al escucharla. En general, donde brotan los sentimientos es en el siglo siguiente.