Hombre, Ud. cree que cualquier ópera fuera del repertorio me gusta. Le aseguro que esto no es así. Mire, de las últimas incursiones que he hecho, hay óperas que me han gustado mucho y otras que no volveré a acercarme en algún tiempo, pero esto tampoco significa que hay que despreciar mayestáticamente un estilo o una época porque un conjunto de óperas no nos guste o no las tenemos en tan alta estima, por diferentes razones (algunas veces extramusicales). Y se lo dice alguien que cometió ese grave error con el belcanto.

Shadowtime, que es probablemente la ópera más compleja que he intentado escuchar, me pareció inabordable, fuera de mis capacidades, no entendí nada, quizás me hace falta más escuchas, pero de momento no creo que eso suceda. El Saint François d'Assise, tan querido por muchos foreros, me aburre enormemente, en gran parte porque la temática no me atrae. Y Luci Mie Traditrici casi está en las mismas condiciones, aunque con esta obra prometo ponerme nuevamente. Pero también he descubierto óperas que me han gustado y que poco a poco valoro más, gracias a este foro, como: Le Grand Macabre, Die Soldaten, L'Amour de loin.

Porque digo esto, bueno pues para que no diga siempre que es puro esnobismo.

QUe usted lo disfrute.

Lo interesante comienza en las SEMIS, sr. delaforce, y falta un mundo todavía.

Un saludo

No porque esté fuera del repertorio Sr. RInaldo ("Maria di Rohan" y "Bianca e Falliero" están fuera de repertorio y no creo que le fueran a gustar), sino porque es siglo XX y porque es dodecafónica.

A mí me atrae mucho la propuesta de Mortier, si bien por ahora todo lo dicho no son más que sugerencias, intenciones o rumores. Creo que nunca está de más hacer ver, con la propuesta de una programación de temporada, que la ópera es mucho más que el conjunto de títulos que caben bajo el epígrafe de "romanticismo italiano". Yo adoro esa parte del repertorio, pero me parece torticero y pacato insistir una y otra vez en la ausencia de títulos de esa porción del repertorio, como si por una ley natural no escrita debieran ser, de hecho, el núcleo de cualquier temporada de ópera. Pues no. No me rasgo las vestiduras ante una temporada sin títulos del romanticismo italiano, porque afortunadamente hay muchísima más ópera con la que programar un calendario atractivo.

Y lo del equilibrio o desequilibrio... oigan, que una temporada no es un plato de entremeses en el que tiene que haber un poquito de todo. Es una propuesta, a ser posible con un hilo conductor, que tiene que intentar satisfacer a diversos públicos, conjugar multitud de agendas (cantantes, producciones, etc) y presupuestos. De nada sirve una temporada supuestamente equilibrada, con un titulo de cada periodo histórico de composición operística, si no hay repartos de calidad y propuestas escénicas destacables. Yo voy al teatro a tener una experiencia, no a que me den mi BigMac de turno. La propuesta de Mortier para este año, como las de Moral durante los pasados, inciden en esa concepción de la ópera, y por eso me gustan.

pd. lo de los "cognoscenti" no huele a naftalina sino a complejo freudiano.

Cuando esa ausencia de títulos es constante y sistemática, resulta cansina, escandalosa y denunciable, vaya que sí. Y no nos vamos a callar.
Luego si no programan ópera contemporánea o Barroco..., ¡cualquiera se atreve! Salen ustedes con el grito en el cielo y diciendo que vaya programación antigua y casposa y sin embargo, es pacato denunciarlo y resulta "normal" que falte constantemente un período ESENCIAL en la historia de la ópera y tenemos que tragar calladitos. ¡Amos anda!

¡Vivan los complejos Freudianos! De momento no me han ido mal en la vida.
Espero sumar algunos más.

Hombre, yo tampoco soy de desdenñar tanto la ópera italiana aunque luche por la ópera no tradicional.

Si bien es cierto que me inclino más por Verdi, Puccini y hasta Donizetti que por Rossini o Bellini.

Déjese de molinos, Tunner. Esos "ustedes" son tan fantasmagóricos como fantasma es quien insiste en verlos.

Tan ESENCIAL para la ópera es Monteverdi como el verismo, Verdi como el Barroco, Wagner como el romanticismo francés, Strauss como Messiaen... y así ad infinitum.

Oiga, sólo hay que ver las reacciones que hubo con la programación de Valencia y Bilbao.

Que a alguién se le ocurriera hacer una programación sin siglo XX, XXI o Barroco... pobrecito.

SI ves Berlín y ponen Il Turco in Italia y Lucia. En Viena, Lucrezia, Italiana... En Munich, Norma, Devereux....

Y en un lugar de tradición italiana como Madrid, nos toca tragar y encima bendecirlo.

No estamos hablando de un compositor, sino de todo un período, señores.

No me venga que un individuo con tres óperas es tan esencial como 100 años de ópera. ¡Amos anda!

Alguién se imagina que Mortier o cualquier otro llegara a Milán, Napoli o Parma y no programara Verdi ni bel canto...

Hay que tener en cuenta la tradición de lugar y la de Madrid es de voces y de repertorio italiano.

Bueno, pues la solución pasa e ntonces por conciliar todo el repertorio.

Que aunque bromee con el belcanto porque no me gusta demasiado, no quiere decir que lo deje de lado :

Puritani, Barbiere, Macbeth, Parsifal, Salomé, Poppea, Lulu, y Nixon in China. Todos contentos.

Yo, la verdad, señor Tunner, creo que hay programar para los medios disponibles.

Hablando de complejos freudianos y repertorio siempre hay gente muy pesada.
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Y muy estulta también

Y que sepa que yo la tengo mucho más grande que eso que ha puesto.

Repásense las temporadas de todos los teatros, la única que procribe el melodrama italiano es Madrid. Curiosa situación.

¿Cómo van a venir los grandes cantantes si este señor ha hecho siempre gala de meterse con ellos, cuando no insultarlos?

Todo lo que sean novedades en el escenario del Real me parece fantástico. Eso sí, el Barroco brilla por su ausencia. Claro que eso le importa poco a usted. Dígalo, no obstante, en esa su conferencia que va a poner el mundo del revés. Los demás también damos conferencias sobre ópera y no las anunciamos con tantos bombos y platillos, caramba…

Mire, todos vemos que no hay melodrama italiano. No hace falta viajar a la web de la Wiener Staatsoper para verlo. Y a muchos nos gustaría que lo hubiera, sí. Simplemente no tenemos esa absurda capacidad suya para solidificar sus ¿ideas? y estar en permanente replay.
No es cuestión de tamaño sino de peso, exasperación e indiferencia.