, ojo, que aquí contamos también con el Suther, .

Este comentario es una monada.

Dirás que el Nemico della patria no es una pedazo de página vocal baritonal-con un par-bastianiniana

No solo de tenor vive el hombre

Por supuesto. Yo sólo le enumeraba al Spi las intervenciones destacadas del tenor. Contando las del barítono, las de la diva, incluso la aparición de la vecchia Madelon, fácilmente se alcance la docena de "momentazos vocales".

Bueno, va, pongamos la docena. El problema es que toda esa docena de momentazos me interesan aislados. Siempre he dicho que Chenier es una ópera perfecta para un cd highlights. No se pierde nada decisivo si metemos tijera. Dramáticamente es muy mejorable. Y el hecho de que todos esos momentazos sean números aislados, lo corrobora.

Pero es que un momentazo vocal es lo que tiene. Que lo aislas del conjunto y mola. Fíjate, por ejemplo, en el mild und leise, que, si no recuerdo mal, fue el vencedor de los momentazos del foro.

Ya, y lo que yo echo en falta es un plus que haga interesante la ópera en conjunto, no sólo por ventura de sus números aislados.

¿O quizás la capacidad del compositor de casar los números aislados?

Sí, sí, llámese como se quiera. Pero el problema es ese y está ahí, creo yo.

Os entiendo perfectamente. Por eso la nota del Chenier no puede ser la Matrícula de Honor... aunque yo le he dado una ... abriendo un poco la mano, lo sé, pero así compenso un poco vuestros aprobadillos ...

Notable. Los finales con gillotina son impactantes siempre

Sobresaliente alto.
Una de las cumbres del verismo, con una evolución dramática de los personajes del propio Poeta Chénier y del ex siervo Carlo Gérard, increibles.
Maddalena di Coigny ya está un poco más de adorno, en lo vocal ( un aria y dos duos, un chollo para una buena soprano lírica ancha) y en lo dramático como una señorita de alta alcurnia enamorada del poeta.

Mi versión , una live Tucker/Warren/Tebaldi, impresionante con dirección de Mitropoulos

Mi pasaje favorito del Chénier : la escena del tenor...."credi al destino..."

Maravilloso. Escuchémoslo en la voz del gran Antonio Cortis.

<center>[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=k8l30J1tB-A[/youtube]</center>

NOTABLE. Es una ópera que me gustaba más en el pasado. Después de verla en el MET con un anciano Domingo, un barítono para el olvido (Burchinal) y la ya en decadencia pero todavía soberbia Aprile Millo, que fue lo único realmente destacable de la noche, le empecé a ver ciertas costuras.

Es una ópera que funciona solamente si tienes a Tebaldi, Corelli/del Monaco o Warren/Bastianini, o similares, en el escenario. Con cantantes que no le hagan real justicia, puede ser una noche interminable.

El Acto I, salvo la entrada del barítono y el Improvviso, que es una de mis arias de tenor favoritas, es para el olvido.

El Acto II lo mismo: despega un poquito con el Credo, y lo hace realmente con el dúo Maddalena-Chenier, que es precioso, pero lo demás carece de interés.

El Acto III arranca muy mal. La vecchia Madelon es uno de los personajes comprimarios más detestables de toda la historia de la lírica. Cada vez que aparece me provoca pegarle un balazo. Una vieja cargante y melodramática. No obstante, el cuadro se redime (y cómo) con dos arias espectaculares: el Nemico della patria y La mamma morta. El cierre del acto es regular, salvo la bellísima "Si, fui soldato". Me emociona muchísimo la frase "Passa la vita mia, come una bianca vela...".

El Acto IV, muy corto, tiene dos páginas memorables: Com´e un bel di di maggio y el emocionante dúo final.

Total que me parece una colección de piedras preciosas engastadas en estaño.

A mí me gusta por las arias de tenor. Matrícula de honor.