Vamos a calificar una opera abyecta y finisecular.

Nada menos que Andrea Chenier.

Personalmente, me parece que las piezas mas interesantes son el aria de Maddalena: "La mamma morta" y Gerard: "Nemico della patria". La parte del tenor me atrae mucho menos, pero si los duos de Maddalena tanto con Chenier como con Gerard.

Mi nota para Andrea Chenier es de Notable.

Aprobado. Cada vez me interesa menos, aun reconociendo los momentazos de lucimiento vocal que tiene.

Notable. Cada vez me entran menos ganas de escucharla, sin embargo, cuando lo hago, me encanta -aunque podría meter tijera-

Aprobado.

Me aburre el acto 2.

Sobresaliente alto. Una fiesta para un operista.

Tres papeles fantásticos, sobre todo tenor y, especialmente barítono. Un papelón tanto en vocal como lo dramático.
Arias y dúos para el disfrute y el goze abyecto a calzón caído. Como guinda, uno de los finales más emocionantes e incandescentes que uno pueda imaginar. Travolgente que dicen los italianos.

Un ambientación estupenda de unos sucesos y una época muy concreta que no permiten aventuras "regísticas".

Y encima está mi aria, "Nemico della patria"

El ejemplo más palmario de desapego afectivo por una ópera. Fue la segunda ópera que ví en directo en mi vida, allá por 198¿6? y entonces me pareció algo diferente, frente a lo que escuchaba normalmente del ámbito italiano.

La última vez que la escuché (BAO, hará unos dos o tres años) se me hizo tan larga, tan "previsible", tan...

Esto es como lo de Boulez con Manon. "Me gustaba de adolescente"

Según uno se hace aficionado de nivel, proto Wagneriano, amante de Pfizner y del Siglo XX y XXI, hay que abandonar ciertos lastres...

Lo comprendo perfectamente.

De eso nada monada. Yo pico de todo repertorio. Yo con Pagliacci me extasío como con Saint François...

Sobresaliente. El papel de tenor me parece exquisito, Gérard es una joya de papel, que desgraciadamente cada vez la disfruto menos en directo. Esos coros y orquesta bien dirigidos son estupendos y el final, otro de los más queridos por mi.

En definitiva, un abyecto sobresaliente.

Aprobado. En todos los actos hay UN número sublime (tres en el acto tres), pero el resto...

Aprobado. Más trabajada que la Cavalleria pero menos de lo deseable.

Pues tenga cuidado si se extasía en la Caja Mágica y se quede sin degustar la tortilla y los pimientos

Ala, ya vino el listo.

Qué más dará que yo empezara en esto de la ópera con el mundo alemán y por ello no me hiciera falta convertirme en "aficionado de nivel", que escuchara antes Siegfried que Rossini, qué tendrá que ver...

Tiene mucho que ver, porque empezar con Sigfrido tiene que marcar a uno para toda la vida

A mí me parece una Ópera extraordinaria. Me lo parecía cuando la escuché por primera vez, -hará unos 20 años, más o menos- y me lo sigue pareciendo ahora. Dudo entre el Sobresaliente y la Matrícula. Por una vez voy a abrir un poco la mano: Matrícula de Honor. Eso sí, el tenor protagonista tiene que ser vociferante de verdad, muy abyecto, y, sobre todo, absolutamente finisecular y repulsivo. OPERÓN.