Me alegro que les guste ese Orfeo. Creía que lo tenían estigmatizado por "poco filológico". Es mi preferido junto con los de Verrett (con Fasano o con Ozawa)

¡A mí que me den a la Horne para Orfeo y barroco y que se vayan todos los contraterrores a la playa!

Todo lo que querais, pero Gluck hay que escucharlo con una orquesta historicista

Usease, versión de Viena, ésta:

uuuuff, a correr...!

¡La Fink y la Cangemi que tienen 15 gramos!

¿Y una orquestina de 7 gatos famélicos que suenan en lontananza en plan madrigal?.

después de Cilea, Rossini, así pa desengrasar.

Importantísimo para una audición en disco

Y me dirá que su Amore preferido es el de la Grube, como si lo viera

La Grube me gusta hasta cantando "El patio de mi casa"

Aunque mire, la Donath me vale o la Sciutti. Tenían poca voz, pero eran cantantes de ópera

Y la Fink qué es? Una que pasaba por allí?

Ni por voz (propia para cantar boleros en un music hall) ni por acentos, es una cantante de ópera, aunque cante obras de ese género en algunos teatros (con más de 500 localidades, imposible se la oiga aunque sea con orquestina barrocari de 5 gatos).

Hay que tener un mínimo de material vocal, para ser considerado cantante de ópera.

Pero ustedes dirán que no, al igual que dicen que no hay repertorio. Hay que derribar todo y cualquiera puede ser llamado cantante de ópera. PUes vale.

No, hombre, Gluck hay que escucharlo con una orquesta buena

La de Jacobs lo es, sin duda, su versión está estilísticamente al día y las cantantes son maravillosas, así que de acuerdo, pero el punto de partida debe ser la excelencia y no el historicismo por el mero hecho de serlo

Cantante de Music-hall, naturalmente

Señor Ulysses, le aconsejo que no se gaste con ese tema, tiemp pedido

Tiempo perdido es intentar oirla en un teatro, como en su Idamante del Real.

¡Ni con trompetilla oiga!

Eso se llama estafa.

(La de Jacobs la tengo ya preparadita, Suther, ya te contaré )

Claro. Pero permítaseme dudar que una orquesta pueda ser buena, por ejemplo: con más instrumentistas de los requeridos, o con instrumentos no "originales" para un repertorio pensado para ellos. Sin esos requisitos así sea la Filarmonica de Berlin, será buena para unas cosas, que para otras no.

Antes de la llegada del micrófono, los cantantes de Music Hall también tenían que aprender a impostar y proyectar la voz.

Cantar una ópera barroca en un teatro pequeño, puede estar al alcance (fisiológico y por técnica vocal) de ciertos cantantes. Pretender hacer lo mismo en el Teatro Real, el Liceu o el MET.... es algo que no tiene justificación. Efectivamente, se necesita un mínimo para poder llenar esos recintos, incluso con un acompañamiento de la época.

Claro, pero los barroqueros creen erronéamente que es un desprecio a su género, sino se representa en los teatros grandes... y así pasa.

Bueno, una vez oí que iban a hacer Tristán con Instrumentos originales.

Seguro que lo vemos y con la Fink como Brangane, la Piau como Isolde y Bostridge (o Lehtipu) como Tristán.

Dirigirán Jacobs y Curtis alternándose.