Estoy seguro de que la fonación de Pavarotti era tan especial (mezcla de punta y tersura) porque sin pretenderlo incluía más resonancias de "cabeza" que otros tenores de extensión similar pero agudos menos gratos.

¿¿¿Dónde se puede escuchar la grabación???

Sí, is he. Pero en concreto me refiero a las intenciones de Verdi, con esas subidas al agudo en salto interválico de cuarta y como final de frase que hay que cerrar, o al "vacío" instrumental que denota que Verdi quería el aria de la forma más camerística posible (hasta el acompañamiento llega a hacerse con sólo un violín con sordina, el aria quizá más "amortiguada" de todo Verdi). Con constantes indicaciones de dos, tres, y hasta cuatro "p" o "sempre dolcissimo". ¿Y ese final donde naufragan todos? (excepto Rosvaenge)

Imposible hacerlo con el "espíritu" ideado por el compositor sin el mixto.

Es que es el mismo tipo de virtuosismo "galante" que usó Meyerbeer para el duettone.
Al Viejo la Stolz debía de ponerle mazo.

Y sobretodo: no hay porqué aguantarse en no escuchar a los tenores atacar el agudo en pianísimo, dolce, y legato.

Tienen el mismo derecho que los violines.

Aquí:

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La mala noticia (para usted ) es que canta en francés.

Es una versión maravillosa. El ascenso a la notita final está un poco aspirado (se nota que no sube con comodidad), pero el sonido al que llega está también muy bien.

Gino está sentando cátedra en cada comentario que hace, esto es muy fuerte.

No quise decir que Lauri Volpi tenga los agudos en forte menos impresionantes. Eran fabulosos con un squillo radiante. Increíbles. Pero en ocasiones me parece blandito y no me convence ese falsettone, aunque estuviera más joven y lozano. Lo prefiero, aunque calante y sesentón, con el agudo a plena voz.

Y si alguién quiere un Celeste Aida con este final que lo diga

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=bTpWFz1Qnd4[/youtube]

Terminaremos viendo a Bostridge o Mark Padmore cantando Manrico, Radamés y Otello con falsetes, mixtos y de todo.

A mí que me den el Celeste Aida de Bergonzi sin mixteces
y el final que realiza Corelli en la grabación de estudio dirigida por Mehta. ¿Tampoco les gusta?

¡Qué bien dicho! Totalmente de acuerdo. Aunque no todos naufragan en ese final



Interesantísima esa grabación de Kraus!! No la conocía. Yo creo que se permite (y puede) hacer el mixto por la extrema relajación de la emisión favorecida por la grabación en estudio. El sonido que logra es precioso.

Eso está afalsetado y de mixto tiene poco (por no hablar del tembleque en el sonido de la última nota), pero la intención de Domingo es buena porque exáctamente donde inicia ese falsete Verdi escribe nada menos que cuatro pppp.

Sí pero el ataque que se lleva la subida al Si bemol final no lo resuelve como pide Verdi: "morendo" antes de esa subida. O se hace en mixto o ni de coña.

¿Quien no? no te referirás a Thill, porque si eso son dos "pp" yo soy Estrellita Castro.





Yo creo que no está cómodo haciéndolo, nada cómodo. La prueba es la fugaz oscilación de sonido que tiene antes de hacer el cambio (aunque también puede ser la grabación) y, sobretodo, la forma pelín precipitada y no del todo legato para hacer dicha subida.

Ya verán cuando se enteren Gerardo y Gouverneur que llevan ustedes dos páginas hablando del Celeste Aida, sin que haya salido esto a relucir:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=4cVsVnl12nE[/youtube]

Cuando alguien escribe un si bemol en pianissimo y morendo, está claro que no espera recibir a cambio una exhibición de testosterona. Los tenores con otra "sensibilidad", siempre pueden recurrir a cantar el pasaje à la Capponi.

En el tema general del hilo, estoy de acuerdo en usar el mixto, falsettone o como quieran llamarlo, en muchos roles escritos con esa vocalidad en la mente del compositor.

¡Muchísimas gracias!

La noticia no es tan mala: prefiero que cante esta cavatina en buen francés en vez de cantarla en ruso estropiado.

Impresionante Fleta, y escrupulósamente musicalísimo (excepto la ida de olla métrica momentánea que tiene por el camino). Lástima que él, que sí lo hubiera podido haber hecho, y que diluye tan bien los problemáticos finales de frase de este aria (aiiiDAAAAAA), tampoco remate el final como corresponde según lo escrito.

No, Thill el pp no lo frecuentaba. Pensaba en los que con más o menos fortuna atacaban la nota en forte y la filaban (Bergonzi, Corelli, Pavarotti...). Pero nunca me había fijado que antes del morendo hay pp.





A mí me dio la impresión de que al cantarla entera a media voz pierde algo la colocación. Pero lo veo cómodo.



Lo de Domingo mejor no comment.


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