SOBRÓ LA PRIMERA MITAD

Cada vez entiendo menos al público del Real. Ayer aplaudieron a una soprano más como si fuera la mismísima Callas resucitada. En fin…

Una primera parte de Gluck con una orquesta imprecisa y claramente falta de ensayos y una dirección mediocre, aunque todo esto mejorara algo con Mozart. La Antonacci, bastante mal, con un vibrato excesivo, una afinación dudosa (caló bastantes notas), falta de matices (cantó igual los pianos y los fortes), desconocimiento de la messa di voce, agudos gritones… Increiblemente acabó esta primera parte con un aluvión de aplausos y vítores que me hizo plantearme si no estaría volviéndome sordo, de modo que pregunté a mi acompañante –a la sazón, estudiante de canto y soprano- cuya opinión fue exactamente igual que la mía.

En la segunda parte ambos estuvimos de acuerdo en que la cosa mejoró ostensiblemente con Berlioz, y posteriormente en la propina (que para mi vergüenza no reconocí, aunque juraría que era el estilo de Rossini). Tanto la prestación orquestal como la dirección estuvieron más inspiradas –parece un repertorio más afín, no tanto por experiencia (aquí gana Mozart) como por sonido y estilo-, y la Antonacci pudo disimular bastante bien sus defectos, que quedaron más invisibles con un autor que parece irle bien (ha cantado, y bien, Troyanos), cantando con mejor entonación, mejor control y dramatismo.

Por ahora estoy leyendo bastante disparidad de opiniones y lo que percibí en el ámbito de la gente con la que fui es que decian que en la primera parte no la veían "metida en materia" dicho vulgarmente. Esto lo dice gente que no tiene mucha idea (como yo) en el aspecto técnico pero que con Berlioz si que sintieron algo. Para mi fue MARAVILLOSO.

Una duda... los titulos de las propinas porfa...

Lo qu he oído de la Antonacci, que es el rol principal en la Rodelinda handeliana por Christie, me ha dejado absolutamente frío. Su Berlioz no lo conozco, pero leo que es francamente mejor.

Ahora no tengo tiempo, pero a mí me gustó bastante ( fallos, que hubo, aparte), tenía ganas de oir una soprano ( medio mezzo ) con una voz tan imponente como la suya, aunque los pianos no los domine. De las propinas solo reconocí el aria de La Clemencia de TiTO.

La orquesta empezó bastante mal, con muchos desajustes. Fue mejorando.

uno no está obligado a conocer 400 años de historia de la ópera.....

lo menos que podrían hacer es anunciar los bises....


(sobretodo cuando no se trata de "o mio babbino caro"... o bises comunes por el estilo )


beshos

simon