Crónica del día 28.



Gran noche de ópera, señores.

El público ha vuelto a superarse, con 30 minutos de ovaciones. Con gritos de "Perfecto" "ole, torero", con don Placi capeando, unos bravos grandes y con la gente llamando mucho a escena. Nunca había visto aplaudir tanto a Plácido.

Domingo ha estado increíble, para no ser barítono. Ha cantado con una voz imponente, con momentos de gran dramatismo en "Plebe, Patrizi", "orfanella al Tetto", en el acto segundo y en el final desde el dúo con Fiesco. Un gran actor, con gran presencia escénica. Un verdadero gigante, como pocos han habido. De todas las que le he visto, la mejor de sus funciones, junto a Siegmund.

Mula repitió, con mejor voz, su bella Amelia. Con voz muy verdiana.

Furlanetto hizo un Fiesco más o menos aceptable. Cantó bien , pero con emisión nasal y un poco empalagosa. Prefiero a Prestia, pero reconozco que en la escena final se defendió con dignidad.

Marcello Giordani hizo un buen Gabriele, con voz heróica, densa, recordándome al Domingo joven, a su Gabriele Adorno del met en 1995. Pero esta vez, también prefiero al más lírico Sartori, ya que Giordani en los momentos de mayor lirismo se pasa de metálico.

Ángel Ódena, esta vez, sí creó un excelente Paolo. Para mí el mejor de la noche con Mula y Domingo. Qué voz. Qué manera de actuar. Un verdadero villano y un competente cantante.

Ahora sí pude disfrutar de la orquesta, estando en un sitio más cerca. López Cobos, sin estar a la altura de su Salome, ha pasado el examen con nota, sacándole partido a la orquesta, con bellos sonidos de los contrabajos, que añadían tensión a la obra, o del clarinete en come in quest'ora.

Bien el coro.

Y una vez más gocé de la bella escena de Del Monaco.


En definitiva, una gran función de ópera, de la que se hablará, y mucho, durante futuras temporadas, con un Plácido Domingo que llenó el teatro, y lo puso en pie, que llenó de aura musical a sus colegas y que se emocionó hasta las lágrimas con los bravos.

El mejor Domingo que ha cantado en el Real. Bravo.

La escena, y la dirección escénica, diga lo que diga Angelparsifal, mala, cutre, simplona y tan genérica que podría servir igual para esto que para Poliuto

Discrepo y mucho,aunque soy muy dominguista no soy de los que los árboles no le dejan ver el bosque, y aunque parezca que decir esto en Madrid es algo así como un sacrilegio pienso decirlo:No me gustó Domingo;el motivo es que cada uno ha de cantar lo que ha de cantar y Domingo es tenor y ha de cantar de tenor,este invento de barítono mejor que lo deje aparte y se dedique a cantar de lo que ha cantado casi toda su vida,la parte de boccanegra quedo huérfana de graves,amén de que el señor Cobos le dió una ayudita al triunfador de la noche subiéndole un poquito la orquesta y no tocar a la tonalidad que debe...pero bueno eso ya se suponía que se iba a hacer para que a Domingo no se le notara que está fuera de papel.

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Plácido Domingo concluye su actuación en el Teatro Real dando pases de torero.
¡Ole!

Si por ej. y por mucho que sea el Simone uno de los Verdi que más aprecio ( obviamente, la versión revisada por Boito) y lo llegan a cantar barítonos que en los teatros se consideran como tales, caso de p.ej. Hampson, Guelfi, Michaels Moore, Pons, Vratogna o similares, ni me compro siquiera la entrada.

Ojalá hubiera cantado el barítono que había sido anunciado, que seguro que se mejora...¡Vamos Carlitos, ánimo!

Y fue un espectáculo que recordaré siempre, la verdad.

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Efectivamente, en París Bastille hace 3 años, Carlos Alvarez cantó un notable Boccanegra ( lástima entonces, de la deficiente dirección orquestal de Sylvain Cambreling, por cierto paisano y protegido de Mortier)

Habrá que tener cuidado con la crónica de ayer. No vaya a ser que nos acusen de intentar encubrir la política a través de Plácido Domingo y sus verónicas, que ya es lo que nos faltaba.