This one:

Impresionante por la soprano, para calzar la cama con la cajita de DVD por el tenor.

Me decepciona usted, Mr. Lanza.
Le ha faltado soltar sus acostumbrados denuestos hacia Corelli y del Monaco.

Elena no me termina de convencer y eso que ella me gusta bastante

Ya, pensé soltarlos, pero tampoco hay que ser repetitivo en la vida... Pero ya que me pica Ud.:

Se descalifican por ellos mismos. Un papel como el de Maurizio es muy parecido al de Chenier en el sentido de que su apasionamiento y fuerza románticos les hace muy "peligrosos" si se ponen en manos de terroristas del buen gusto como estos. Es un papel que emana pasión, pero también y al mismo tiempo lirismo puro, refinamiento, ternura. Este amplio rango dramático es imposible que sea satisfecho por tenores bravucones que se cantan toda la obra en mezzoforte/forte y pegan el bocinazo final de "La dolcissima effigie" con los brazos levantados en estado de espasmo eyaculativo esperando los bravos. Por ello, compárese cómo recrean el rol Carreras, Domingo, Aragall o Bergonzi, y vean las diferencias, no hay color. Estos 4 sí son magníficos ejemplos de cantantes que saben abordar este tipo de roles, no solo luciendo la voz, sino ajustándose a los matices dramáticos de cada momento y canalizando toda la pasión del papel en buen gusto.

Eha, pues al final me calenté... No me vuelva a mentar al demonio, sr. Gino.

Lo de espasmos eyaculativos me acaba de dejar impresionado

Es cierto que el Maurizio de MdM (como su des Grieux) es una especie de Hulk puesto de coca, pero tiene huevos que se queje usted del mezzoforte y me ensalce a Domingo, que estaba más apegado al mismo que una rana a la charca y concluía la "Dolcissima" entre espasmos no eyaculativos, sino defecadores de tanto apretar y apretar para sacarla adelante.

ya tardaban ustedes en hablar de caca

Esto mejora por momentos

No entiendo nada.
¿Tratan de argumentar que Téllez tenía razón cuando decía que este repertorio es una mierda?

Lo que no entiendo es lo de "esperando los bravos"

No tenían que esperarlos porque se producían antes de levantar los brazos y de que finalizara la orquesta.

Como dice Gino, muy curioso el alocado, ciego y sordo ataque a Corelli y Del Monaco, para reivindicar a Domingo (cuyos ídolos y modelos son esos dos, después de Caruso-por cierto que el madrileño le hizo de Cassio a Del Monaco en una ocasión) y a Carreras cuyo modelo es Di Stefano. Tan "querido" en este foro.

Bueno, algo de razón tiene Usía: A Domingo se le ve algo "estreñido" en el Maurizio, y en Chenier y en Des Grieux, incluso en Canio, pero debido a que está al límite de sus posibilidades vocales, y se nota. Pero aun así, deme mil Domigos antes que ver a MdM cantando la Giubba ante el delirante público nipón, Dios, ¡qué imagen!, se me ponen los pelos como escarpias sólo de recordarlo...







Bueno, sr. Tunner, Gino no ha dicho que mi ataque sea "alocado, ciego y sordo", eso lo dice Ud. Además, he argumentado mi ataque perfectamente. Y tampoco mi mensaje era una reivindicación de Domingo. Y en total desacuerdo con que FC-MdM-EC eran los modelos de Domingo, más bien son las antípodas. Ni tampoco tiene sentido afirmar que GdS era el modelo de Carreras, si yo fuese el tenor catalán habría ido corriendo a comisaría a ponerle una demanda criminal a Ud.

(editado)

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Y después de Fleta, el gran Miguel Fleta.