'95, Una cosa bárbara!
Y aún así el tío cae de pie.

¿Los agudos con fórceps?

"Aida". "Ciel, mio padre" con Tebaldi y Protti. Lo que podría haber sido esto con un director en condiciones.

El tercer italiano en dirigir en Bayreuth, nada menos

Todo el comienzo con un Roméo a lo "echao p'alante" y cuando llega a los parais! parais! de Ah! Lève-toi, soleil!, le sale un churro-manga entera de la garganta en el que sí que se le ven los años.

"Aida" con un joven Corelli que se esfuerza por pulir un material estrepitoso (aunque la línea de canto se resiente del tonelaje del sonido) y una apreciable Curtis-Verna.

Quinta (y última?) Lecouvreur de la tanda
Los problemas de Scotto con el papel se acentúan más que en el estudio pero la cantactriz y la fiera de escenario que es puede con eso y con más. Brava. Aragall está en una feliz noche, apasionado sin caer en aspavientos y con una bellisima voz. Taddei tiene la voz, la escuela y todos los ingredientes necesarios para ser un enorme Michonnet, lo es. Un diseur de primera. Obraztsova contagiada por Scotto está más brava y desbocada que en el estudio, con todas las consecuencias, para bien y para mal.
Gavazzeni es el mejor traductor posible de la partitura.

¿Eso es silbable?

No lo he escuchado, pero... por qué será que no me extraña?
Gavazzeni dirigiendo repertorio verista me parece absolutamente referencial.

Domingo las pasa canutas, hay una enorme cantidad de notas destimbradas y trata de disimularlo exagerando los acentos y tirándose por los suelos, pero curiosamente llega vivo y entero al final

Don Carlo con Björling. Bellísima voz, pero qué poco apasionamiento para un personaje que lo pide a gritos...