Sí, básicamente así es el esquema.

En cuanto al tempo d'attacco, se refiere fundamentalmente a un duetto, en el que la orquesta proporciona la melodía y los cantantes van intercambiado frases en un estilo casi parlando, y se trata de una introducción que permite a las voces un contraste mayor en la siguiente sección.

Un buen ejemplo lo tenemos en Norma, donde el fantástico duetto entre Pollione y Adalgisa empieza con una típica melodia belliniana, “Va crudele / E tu pur” que estaba pensada originalmente como un cantabile tradicional pero que el compositor decidió romper en dos, subrayando la tensión entre ambos personajes, utilizando un contraste entre un tempo d’attacco (la orquesta acompañando el diálogo) en Fa menor y el cantabile propiamente dicho en La bemol mayor. Cantado con furia y desesperación por Pollione, con pasión y remordimiento por Adalgisa

Es el mismo concepto, cabaletta se usa cuando el cantabile anterior es de un solista, y stretta cuando es de un trio o superior. En caso de un dúo, ambos términos son intercambiables.

Por si puede ayudar en algo a sintentizar los conceptos de los que se ha hablado en este hilo, os pongo un cuadro con el esquema de "la solita forma" según Basevi (espero no pasarme de tamaño):

Grazie a tutti .

Aunque se me ha adelantado en cierto modo Su Alteza, mantengo la cabaletta que pensaba poner y en distinta versión de la que ella ha enlazado.

Se trata de "A brani, a brani o perfido" que canta la protagonista en el acto II de Luisa Miller de Verdi.
El pérfido Wurm enamorado de Luisa y fiel a las órdenes del Conde Walter obliga a ésta, si quiere salvar a su anciano padre encarcelado, a escribir una carta donde confiesa que la ambición por la riqueza es la única razón por la que ha enamorado a Rodolfo y prometiéndose a si misma al propio Wurm. Después de la magnífica aria "Tu puniscimi o signore"

Luisa
A brani, a brani, o perfido
il cor tu m'hai squarciato!
Almen t'affretta a rendermi
il padre, il padre sventurato.
Di morte il fero brivido
tutta m'invade omai.
Mi chiuda almeno i rai
la man del genitore!

WURM
Coraggio: il tempo è farmaco
d'ogni cordoglio umano.
Di stringer la tua mano
speranza nutro ancor.


LUISA

Me has hecho pedazos el corazón
¡Oh malvado! Al menos apresúrate
a devolverme al padre,
mi desventurado padre.
El escalofrío de la muerte
ya me invade toda.
¡Que al menos me cierre los ojos
la mano del padre!

WURM

"Valor: El tiempo cura todo
pesar humano. Aún alimento la esperanza
de estrechar tu mano"

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=eyQCdxuKsZM[/youtube]

La bella Katia Ricciarelli acompañada por Maazel (sonido esplendoroso, pero moroso y algo falto de nervio). La soprano de Rovigo entragadísima y con garra, todavía conserva oro en la garganta, pero sus tradicionales problemas técnicos asoman y ya no se ven paliados por el esplendor áureo de sus primeros años: Problemático el ascenso al si bemol en "tuttaaaaaaaa". Fila en la transición "mi chiuda al meno i rai" con hermosura y morbidez, pero es incapaz de sostener ahí la emisión con firmeza, resultando bailona. El típico cane anglosajón como Wurm, que es un personaje negativísimo, trovo y "bieco", pero aún así, es costoso escuchar al tipo.

Richard Van Allan nada menos

Capo "canenieri"

Qué lástima haber llegado tan tarde a este post. Me declaro fan incondicional de las cabalettas. Me revienta cuando se suprimen. Por increíble que parezca, en 55 años viendo ópera mis primeras "O mio rimorso" y "No, non udrai rimproveri" en directo fueron hace dos meses en la Traviata de Les Arts. "Tu vedrai que amore in terra" ¡No la he escuchado nunca en directo! Así podría seguir. Ah, y casi tan grave como la supresión de las cabalettas es la de sus segundas estrofas, que sirven para que el cantante luzca sus recursos en cuanto a la variedad del fraseo y de los adornos, en lugar de ser una mera repetición de la primera.
Vivan por siempre las cabalettas (a tono) y los agudos.

me parece realmente bonito lo que hace entre 2:23 y 2:36, en una sola respiración

he aquí una cabaletta, y lo demás son tonterías

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=zFZaE4yY4yc[/youtube]

Sin duda. Sólo cabe reprocharle mayor firmeza.

Ahí sigue la línea de Caballé, aunque sin llegar a las cotas embriagadoras y hedonísticas de nuestra soprano que incluso, en la grabación de Maag relaja el tempo en exceso, como era habitual en ella, para recrearse en su primorosa exhibición canora.

Antenore tiene otra en Zelmira tremenda: "Sorte secondami" que es la cabaletta del aria de sortita.

Las dos son muestras de canto di sbalzo y de vocalidad de baritenore Rossiniano

sbalzo?

sbalzo: salto

El llamado "canto di sbalzo" es aquél profuso en saltos interválicos.

Es decir en saltos del registro grave al agudo y viceversa.

Vamos con una de las más flamígeras y maravillosas cabalettas de toda la producción verdiana y, particularmente, prototípica del Verdi temprano.
"No! No! giusta causa non è d'Iddio" que canta Giselda al final del acto II de I Lombardi alla prima crociata cuarta ópera del catálogo verdiano.
Después de la bellísima aria "Se vano il pregare", Giselda se entera que las tropas lombardas al mando de su padre Arvino han arrasado la ciudad sembrándola de sangre y fuego. Acciano y su enamordo Oronte han caído también. Giselda rechaza a su padre que entra exultante por la victoria y maldice el trinfo obtenido por las tropas cristianas a precio tan sanguinario. Un exterminio que "Dio non vuole". Arvino repudia a su hija y está apunto de matarla


GISELDA (quasi colpita da demenza indica la partitura)
No!... giusta causa - non è d'Iddio
La terra spargere - di sangue umano;
È turpe insania - non senso pio
Che all'oro destasi - del mussulmano!
Queste del cielo - non fûr parole...
No, Dio nol vuole - No, Dio nol vuole!

EREMITA E CORO:
Che ascolto!

ARVINO, SOFIA:
O misera!

GISELDA:
Qual nera benda
Agli occhi squarciami - forza divina!
I vinti sorgono - vendetta orrenda
Sta nelle tenebre - d'età vicina!
A niuno sciogliere - fia dato l'alma
Nel suoi 've l'aure - prime spirò!
L'empio olocausto - di umana salma
Il Dio degli uomini - sempre sdegnò. -

ARVINO:
Empia!... sacrilega! -

GISELDA:
Gioco dei venti
Già veggo pendere - le vostre chiome;
Veggo di barbari - sorger torrenti,
D'Europa stringere - le genti dome!
Ché mai non furono - di Dio parole
Quelle onde gli Uomini - sangue versâr.
No, Dio nol vuole - No, Dio nol vuole;
Ei sol di pace - scese a parlar!

EREMITA:
Ah taci, incauta.

ARVINO (cavando il pugnale):
Possa tua morte
Il detto sperdere - del labbro osceno!

EREMITA (fermandolo):
Che fai? La misera - duolo ha sì forte
Che, ben lo vedi, - ragion smarrì! -


GISELDA

No es justa causa ni servir a Dios
diseminar por la tierra la sangre humana
Es una torpe locura no un sentimiento noble
que se despierta ante el oro de los musulmanes
No fueron palabras del cielo.
¡Dios no lo quiere! no ¡Dios no lo quiere!

EREMITA E CORO:
¡Qué escucho!!

ARVINO, SOFIA:
¡Oh Desgraciada!

GISELDA:

¡Qué negra venda de mis ojos arranca la fuerza divina!
¡Los vencidos se alzan, una horrible venganza
se encuentra enlas tinieblas de una era cercana!
¡Qué a ninguno le sea dado librar el alma
en la tierra donde respiró por primera vez el aire!
El impío holocausto de cuerpos humanos
lo ha condenado para siempre el DIos de los hombres

ARVINO:
¡Impía!... ¡Blasfema! -

GISELDA:
En juego del viento
ya veo convertidas vuestras cabelleras;
veo los bárbaros alzándose y arrasar Europa,
sometiendo a sus gentes
Porque nunca fueron palabras de Dios
las que hicieron verter la sangre de los hombres.
¡No, DIos no lo quiere, no, Dios no loquiere"
El sólo vino a hablar de paz

EREMITA:
Ah calla, incauta.

ARVINO (sacando el puñal)
¿QUe tu muerte haga que cesen las palabras de tus
labros impuros!

EREMITA QUé haces? La infeliz ha sufrido un dolor
tan fuerte que bien lo ves, ha perdido la razón.

Escuchamos y vemos a la soprano Americana Lauren Flanigan en el MET sustituyendo a la prevista Aprile Millo.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=ctSAI66Vcwo&feature=related[/youtube]