El problema es que para usted o ustedes es buen barroco la típica serie de minivoces famélicas y contraterrores anoréxicos. El Ariodante que me tuve que salir después de dos actos... La Agrippina con una sola voz de ópera en todo el elenco... El Tamerlano, lo mismo.... Ese es el "buen barroco" Me troncho

La Norma distó mucho de ser ideal, pero yo me lo pasé mejor que en todas las citadas y la Incoronazione con la que entraron todos ustedes en trance.

Si no le importa, me gustaría ver también el belcanto en mi ciudad. Si me lo permite.

Ya sabes que es cuestión de gustos.

A tí te puede encantar el dúo del primer acto de Elisabetta y Devereux, pero a mí me parece mejor música el preludio de 2 minutos del acto 2 de Ariodante ( Stravinsky dixit : hay más música en la donna e mobile que en el anillo entero)

Mientras se llame ópera a lo que Vivaldi o Haendel compusieron...

A mí me apasiona Jaroussky cantando en Poppea, pero me tira atrás Cedolins "cantando"(y eso que en otros sitios esta es decente) la Maddalena Coigny.

Famélicas voces cantan en el verismo y en el belcanto, y eso tú lo sabes porque ya se ha hablado del reinado de las "mini voces" :

¿Me vas a decir que Frontali, Vratogna, Forte, Hampson, Gutiérrez, Mironov o Cura son cantantes de ópera y Piau, Cangemi, Jaroussky, Croft,Fink, Daniels o Mingardo no lo son? Ahí sí que me troncho.

Ya, pero si en tu ciudad no hay belcanto, ¿qué le vamos a hacer? Menos SF y Krol y más Linda di Chamounix en viena con nuestra adorada Grube. Tú tienes ese privilegio.

¡Vaya lista de los horrores que nombra usted!

Con semejante lista de cantantes... prefiero ir a ver al platanito y los enanitos toreros.

Los de la primera mitad, claro.

Los de la segunda los ganan en calidad y por goleada. Pues sí, nombres famélicos y horrorosos como los primeros son los que invaden la ópera verista y belcantista, ofreciendo a sus tifosi la peor calidad posible.

Desde luego los comienzos de siglo no se recordarán precisamente por los buenos tiempos de la ópera tradicional. No sé si puedo decir lo mismo del barroco.

al parsifalero y al compadre Tunner. creo que están diciendo lo mismo pero con distintas palabras. cantantes famélicos los hay en todos los géneros. la diferencia es que el Barroco, en teoría, no necesitaría chorros de voz, porque los teatros para los que fue pensado y la orquestación no exigen ese volumen que sí demanda Verdi o el propio belcanto (este igual algo menos).

los relatorios de nombres no tienen demasiado sentido.

Los de las primera y los de la segunda. No cojo yo ni un triciclo por ver a ninguno.

Bernarda Fink UN TRUÑOOOOOOO??????????????

La has oido en lied?

En lied y en ópera.

3 gramitos de voz. Ideal para que le cante a uno en el salón de su casita.

La verdad, creo que cualquier aficionado por acercarse a probar suerte con una ópera atonal no debe ser tildado de parásito, ni tan siquiera aún usando emoticonos para suavizar la frase.

Parasitar, creo que no existe en el D.R.A.E., quiere decir algo completamente distinto, por ejemplo: aprovechar las butacas libres de una función de repertorio atonal para cambiar de butaca y colocarse en una mejor.

No veo tanta modernidad en la dodecafonía, tiene cien años y es francamente un esnobismo ya pasado como cualquier otro.

Un saludo.

Edgar, lo digo de coña.

Será que en este y en otros foros no se han metido y de qué manera con el atonalismo! Creo que ya llevo el tiempo suficiente para que sepais que respeto los gustos de todos

Vale, no echemos más leña al fuego, que es verano.

Otro saludo.

¡Hilo sobre la atonalidad ya! (si es que no hay ya uno)
Y en éste, sólo La ciudad muerta.

Un inciso recién descubierto, palabras de Mortier:

- Se le escapa la bochornosa espantada de Lulú...

- No estuve en esa ocasión, pero no hay que olvidar que hubo otra Lulú en el Teatro de la Zarzuela que fue un gran éxito. Por eso pienso que es un problema de la puesta en escena. Para mí Christof Loy no supo convencer. Me consta que el público madrileño es curioso...

No sé qué opinará al respecto Angelparsifal...

Y el Wozzeck en la Zarzuela fué un exitazo. En 1994 que es cuando yo lo ví y me consta que antes, también.
Para que luego digan que las temporadas de dicho teatro eran "testimoniales" o "residuales".