En su libro Der Mythos von der Geburt des Helden analiza Otto Rank una serie de figuras con el objetivo poner de manifiesto una serie de rasgos comunes recurrentes, presentes en todos los héroes mitológicos (desde Moisés hasta Supermán, pasando por Jesucristo) y llegar así al arquetipo
La ópera responde también a un esquema fundamental, que es obedecido fielmente (obviamente con las ligeras, inevitables variaciones) por casi cualquier ópera anterior al siglo XX.
La fórmula fue acugnada un tanto efectistamente por George Bernard Shaw con su "Un tenor y una soprano quieren hacer el amor, y un barítono intenta impedirlo."
Vamos a ampliarla un poco más, y digamos que desde L´Orfeo hasta Aida, casi toda ópera consta de

Un héroe
Una heroína
Un rival
Un confidente-amigo
Una confidente-amiga o una lianta
Un "padre" (representante del orden social)

Cuáles son en vuestra opinión las encarnaciones ideales de estos roles?

Uno de esos hilos bobos en los que simplemente hay que votar
Al cabo de una semana, lo cierro y vemos qué personajes salen vencedores y si sería posible hacer con ellos una "archi-ópera".

¿No se te olvidan las malvadas presentes en muchísimas óperas? Porque dan un juego enorme… Mejor que muchas heroínas.

Bueno, es que sin malvado/a, para empezar, no habría conflicto y, por ende, no habría historia.

¡Vivan los villanos! (en la ficción )

¿Quién es el malvado en "La Boheme"?

la tuberculosis

Heroe: Almviva

Rico, majo, divertido, no le importa qué para salvar a la prota, y además... belcantista


enga, vuestro turno.


pd: ¿es muy obvio poner de villano a Pinkerton o Scarpia?

Almaviva ciertamente se toma su tiempo para salvar a Rosina.

es que se agencia un factotum torpe


propón tú, majete

Umm, mis conocimientos de libretos son un poco limitados pero estos son los primeros que se me vienen a la cabeza.

Un héroe - Siegmund
Una heroína - Brunhilde
Un rival - Scarpia
Un confidente-amigo - Andrés (Wozzeck)
Una confidente-amiga o una lianta - Sparafucile
Un "padre" - Wesener (Die soldaten)

Pd. ¿Tiene libros traducidos el tal Otto Rank? Yo sobre esos menesteres solo he leído algo de Jung y me parece apasionante.

Desde mi punto de vista, como femina, no sé... antes pondria a Tristán (sin salir de Wagner, claro)

¿el padre tiene que ser bueno o malo?

Villano: Iago

Un héroe-Fidelio
Una heroina-Madame Lidoine
Un rival- Il conte di Luna
Un confidente-Flavio
Una amiga-Clotilde
Un padre-Rocco

Un héroe: Tristan.
Una heroína: Isolde.
Un rival: Melot.
Un confidente-amigo: Kurwenal.
Una confidente-amiga: Brangäne
Un "padre" (representante del orden social): König Marke.


TRISTAN E ISOLDA. La ópera perfecta.

El destino

Siegmund es más primitivo, más puro por decirlo así. De todas maneras repito que es lo primero que se me ha venido a la cabeza y, por ejemplo, Pili acaba de clavar a Fidelio.

El padre no tiene porque ser nada, es una simple representación del actual status quo y así será.

Buen villano ese. Edito: Se me ha pasado Nerón, espero que Carestini no de una vuelta por aquí.

Hombre, Melot como rival arquetípico deja mucho que desear. En más de una ópera, hay mensajeros que dicen cuatro palabras y son personajes más currados que Melot.