No estoy seguro que Vogt no encaje en el papel de Lohengrin; un papel para un tenor lírico. Otra cosa es que a algunos no les guste por sus acentos amanerados y su monotonía. Dicho esto, a mí me gusta este cantante...

Pa ustedes enterito

Flórez es parecido, pero la voz no estan blanquecina, se dedica a cantar Rossini y sabe lo que es el paso y la colocación.

Prefiero una sesión con los artilugios de un fakir o una noche en una cabaña solitaria con Belén Esteban, a volver a escuchar a ese Vogt.

Pues qué valor… a menos que esté vd. muy seguro de sí mismo.

Vogt no es una vocecita ni por asomo,si a usted no le gusta Vogt,pues que le vamos a hacer,todavía no se puede resucitar a los muertos...(uyyy de que me suena esto????? )

Vogt bordó el papel de Paul de la ciudad muerta,al menos ayer,mucho mejor que las grabaciones de Kollo y Kerln,tiene la potencia suficiente para cantar el papel y más,la voz corría y encima es capaz de modularla y apianarla como hacía tiempo que no escuchaba en un teatro.

Uhl es una soprano como la copa de un pino(Cantará Chrisotemis,pero podría cantar elektra perfectamente y debería haber cantado la salomé de Valencia,no el engaño de la Nylund),quizás con demasiada voz para el papel de Marietta y al contrario que Vogt no puede o no sabe modularla y a veces suena bastota,aún así,se conjuntó perfectamente con Vogt y hicieron magia en una funció e hicieron que esta ópera ya de por si maravillosa,fuera aun más magnífica.

Weismann fue una brigitta muy correcta sin llegar a las excelencias de la Joun del liceo,pero cumplidora en su papel.

Meachmen(creo que se escribe así)fue un Frank/Fritz del montón,no es un mal barítono pero no destacó ,quizás el más flojo de la tropa,personalmente sólo fue correcto.

Steimberg hizo sonar la orquesta como pocas veces suena la orquesta del real,creando una atmosfera mágica y llevando a los cantantes en volandas...bravo!!!!!!

La producción es maravillosa en todos los aspectos poco tengo que comentar al respecto por que ya se ha dicho todos los adjetivos positivos que podrían decirse,así que yo los ratifico uno tras otro.MAGISTRAL!

Una velada de ópera de alto voltaje...candidata numero uno a la mejor de la temporada en España,junto con el Rosenkavalier del liceo y la Jenufa del real.

Wotan74.

Uno es bastante seguro de sí mismo, especialmente en ciertos menesteres, pero si me tocara estar en una isla desierta con Belén Esteban como única fémina, creo que me lo haría antes con las ovejas y los cocodrilos

Una cosa a los que ensalzan al tenor de timbre lácteo, dejen de hablar de pasados ni presentes. Este señor me parece un horror sin comparar con nadie ni con el pasado, ni con el futuro. Será malo hoy, mañana y siempre.

PD. Escriban 100 veces "Los falsetuchos anémicos y desapoyados no son pianos"

A mi también me parecieron ayer, tanto Vogt como Uhl, mucho mejores que el día 17. ¿Pensará Mortier en traer a Steinberg más a menudo?

Vogt será todo lo peculiar que se quiera pero lo cierto es que la voz no es pequeña y corre por todo el teatro como ya quisieran otras voces de tenor. Saludos. Nacho.

Nadie ha dicho que no se le oiga (en los momentos de densidad orquestal, desaparece). Hablamos de color. Color blanco. Timbre querulo, de centro débil, delgadito, sin grano, y agudos donde el sonido se estrecha de manera inmisericorde porque no sabe pasarlos. Un señor que canta en falsete media ópera

También oigo muy bien, cuando ensaya, al hijo de un vecino que canta en la cantoría de la Iglesia. No por ello quiero verlo en en un teatro cantando papeles de tenor protagonista.

Con lo captado y emitido por Radio Clásica, comparto su opinión Sr.Tunner.
La crisis de tenores líricos,líricos anchos,o spintos es grande, y lo peor es que a corto plazo no se vislumbra mejoría.

Saludos

Yo sólo oí el último acto, sin prestar mucha atención, la verdad, así que no sabría qué decir, veremos el 27. Lo que sí percibí fue un fallo en la conexión, vaya racha la de Radio Clásica. Bueno, doy por supuesto que fue eso, puesto que el público no exclamó nada; porque si no diría que se trataba de un señor gallo.

Pero bueno! Este foro ya no es lo que era, ni mucho menos. Gouve QUÉ TE PASA? Se atreven a meterse con uno de tus descubrimientos más afamados y tú te limitas a sonreir? Por favor, un poco de seriedad! Dile algo! No le tendrás miedo, no? A LA YUGULAR, VAMOS!

Una consulta: con todo el revuelo montado Vogt para arriba, Vogt para abajo... qué les parece Burkhard Fritz, del segundo reparto? (Que lo veré el 28 )

Yo me quedo con Vogt por goleada frente a Fritz.

Un saludo.

No pude distinguir el texto, mi distancia focal con las gafas puestas me lo impide, tengo una zona muerta de visibilidad relativamente borrosa con las gafas que se sitúa a unos diez-quince metros de mí, lo siento.

El reportaje gráfico se debe a que poco tengo que añadir al hilo. Coincido con Legou, y tampoco repetir lo mismo una y otra vez me parece sensato. Ante muchos que cruzan los repartos, el tenor del primero con la soprano del segundo, yo tengo que admitir que Manuela Uhl me encantó en el papel, de paso sea dicho, un papel multidisciplinar que abarcaba perfectamente la soprano que tenía Korngold en mente, pero que posteriormente ha ocasionado dolores de cabeza para su correcta interpretación, obviando incluso las partes no canoras para delegar en una secundaria (como ocurrió en su día con los siete velos de Salomé y tantas otras veces).
Manuela Uhl roza esa soprano que se busca para matizar la agilidad del papel, con una voz mucho menos oscura que Kringelborn.

Entre Vogt y Fritz, Vogt sin duda. Mucho mejor lírico que Fritz. La orquesta del Real siempre decimos que parece otra en manos de un director que no sea López Cobos, y es verdad, sin restarle méritos a Cobos en su labor de formación de la orquesta durante años, cosa que hablaba con Legou en el intermedio. Los matices, la sonoridad, la percusión, el timbre de los instrumentos, el no tapar a los cantantes, etc... una dirección de lujo la de Steinberg, y sobre la producción, nada que la empañe, es la producción de referencia para esta obra.

Espero que te hayan gustado las fotos

Besos

Edgar

En el Real, se discutirían el galardón de título de la temporada: Jenufa, Salomé y La ciudad muerta, con preferencia para este último, por mi parte.

Un saludo

Justo comentaba lo mismo con un amigo el otro día. Creo que me quedo con Jenufa, aunque sin duda las tres han sido los tres éxitos redondos de la temporada. A ver si abrimos hilo, como el año pasado.



La maestría de Decker con los segundos planos es bestial. Y sus toques de pantomima, como en la Muerte en Venecia, son lo más puntiagudo de una puesta magistral. Y como siempre, Decker el maestro de las transiciones, como la del final del I Acto, casi tan buena como la de su Boris, entre la escena de la coronación y la de Pimen. Un crack el Wolfgang Gussmann, con su elegante eclecticismo, que parte de un salón clásico (tipo la Alcina o el Onegin de Carsen, que son de Levine, creo) para luego romper el realismo con la apertura del techo (como Konwitchsnny en su Cazador Furtivo) y la estilización de los edificios, muy Pedduzzi (Wozzeck), otro crack. Globalmente, la mejor producción que he visto en mis tres años de Real.