A mí me gustan las grabaciones en vivo que le he escuchado pero, en efecto, la emisión suena muy agarrada a la gola y tiene pinta de no correr.

Un ejemplo más del panorama vocal que tenemos

Y al Fritz ese le ví Parsifal en Sevilla con Barenboim y era un Don Ottavio

Pues Dean Smith también las pasará canutas con la orquesta...

Pudo ser una buena grabación para la DECCA, después de grabar la Rusalka junto a Fleming, y no se consumó ........


[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=kNvwYQDU8fY[/youtube]

Exageraciones.

En cualquier caso, creo que no acaba usted de valorar en su justa medida la vocalidad de Paul. No se trata de ningún héroe mitológico, ni debe salvar al mundo. Sólo es un señor que añora a su esposa muerta.

En la partitura predominan las partes puramente líricas (primer acto) o líricas/dramáticas (segundo y tercero), donde además debe cantar piano, regulaciones, ... con una tesitura muy aguda. En algunos momentos, la textura orquestal es más densa y se requiere idealmente una voz de cierta potencia para atravesarla. Pero el principal requisito es el primero, no el segundo.

Por otra parte, requiere un gran esfuerzo físico del cantante, pues tiene un papel muy largo, con presencia casi continua en escena (desde que aparece, sólo descansa durante la intervención de la alegre compañía).

Un lírico con resistencia, parece la mejor opción.

Estoy totalmente de acuerdo. Un lírico pleno, con resistencia y desahogo en las tesituras altas.

No un lírico-ligero

No una voz de emisión estrangulada y que no corra

No una voz esile y blanquecina impropia de tenor protagonista....

¿Un Völker?

Todo lo que quieran, pero la variedad, intención y ganas que puso Torsten Kerl en Barcelona no la tuvo el monótono Voght ni por asomo.
Que yo ví los dos repartos.

En las funciones liceísticas de Die Tote Stadt, Vogt, aún no estaba tan consolidado ni preparado para un primer reparto, así que las comparaciones son odiosas.

Por mucho cantor de Viena que sea, a día de hoy, de lo mejorcito para cantar el Paul.

Yo vi los tres repartos y en mi opinión el mejor fue Vogt, claro que a mí sí me gusta su voz.

En absoluto puede ser una comparación odiosa la de dos tenores que cantan la misma ópera, y en el mismo espacio, tiempo y producción.

Además Voght, aunque menos, ya había cantado Die Tote Stadt con anterioridad.

¿Y, de verdad, no te parece monótonamente languido...?
Incluso para un papel de flipado ( ) como el de Die Tote Stadt

Bueno, un poco de dificultades sí tuvo. Le llamaron para debutar en el Met como Lohengrin, en ese momento todavía no había debutado en un teatro de los grandes y pidió que le cambiaran las fechas para poder compaginarlo. Hizo unos pequeños ensayos, se fue a los ensayos del Met en una producción de Wilson donde obtuvo un éxito extraordinario y volvió justo para las funciones.

No, me parece muy tierno, entablo con él rápidamente un fuerte sentimiento de añoranza.

Acabo de llegar a casa en estado cercano a la catalepsia.
Resumiendo:



El que vaya que se lleve GPS, se sale con una euforia peligrosa. No hay quien encuentre el coche (en mi caso la parada de metro).
¡¡¡¡¡¡¡¡Vaya pedazo de ópera!!!!!!!!!!!!
¡¡¡¡¡¡¡¡Larga vida a Korngold!!!!!!!!!!!!!!!!
El público no ha estado mal. A mi lado uno incluso ha silbado como en los dibujos de Heidi. Yo he braveado mucho a Pinchas que ha dirigido genial. Parecía otra orquesta.