En todo caso, Freni nunca, salvo el caso de Elvira, acometió papeles de esa soprano dramática de agilidad tan frecuente en el primer Verdi. Y su incorporación de los roles verdianos más pesados fue progresiva, muy medida, siempre llevando a su terreno las posibilidades expresivas. Los dos roles más dramáticos, los que quizá se le escaparon de forma más obvia por ese lado, fueron la Leonora de Forza, que ni siquiera llevó al teatro, y la Aida, que creo que se limitó a cantar durante un par de años (Salzburgo con Karajan y luego esas funciones en Houston; habrá alguna función más, pero pocas). Sus tres caballos de batalla en este punto fueron Amelia de Boccanegra, Desdémona y Elisabetta, donde la creación fue madurando durante unos quince años, hasta incluso desmelenarse un poco y darlo todo, y siempre con esas cautelas por abajo y por arriba.

tenemos todo el tiempo del mundo. es un tema altamente interesante, y que humaniza a Pavarotti. no es el coloso lírico que muchas veces se ha dibujado, y explica en ocasiones sus resbaladizos directos.

muy bien Rothenberger y maravilloooooosa Moser

Ella en particular esta excelsa. Si este es su "peor" Donizetti, me gustaria escuchar el mejor
la Mezzo no me ha gustado en absoluto

Hable de los tenores. Hable.

"La forza del destino". Escena completa de Leonora con los monjes. Estupendo Raimondi; celestial, squillantissima , 100% verdiana voz de Arroyo, que por desgracia está por debajo en materia de acento. Lo que habría sido esta mujer con un temperamento más auténtico (o una guía más estimulante, claro)

Ya será menos... Al final acaba sonando a "un señor que pone voz de bajo", con esos graves fijos y rebuscados. Y esa emisión siempre en mezzo-forte, sin modular, sin dinámicas. Le pone ganas, pero la voz no acompaña.

pd. suscribo lo de Arroyo. A ver que día hablamos de esta problemática soprano, donde material, técnica y estilo nunca acabaron de redondear la faena conjunta.

Alguién le cogió la contraseña a Gino y entra en el foro, usando su nick, sin que éste se entere

Aceptable en cuanto al extraño timbre; feos los pocos graves; estupendo de acentuación, mórbido, matizado en las zonas superiores.

Material, técnica y estilo tenía la Arroyo para haber hecho historia. Los problemas eran de otra ídole.

Por cierto, no he mencionado la esperpéntica presencia de Geraint Evans. ¿Pero de verdad un director de orquesta y un productor podían permanecer impasibles ante eso?

Pues me reafirmo: en la cabaletta "A te sia gloria, o Dio clemente" Raimondi está estupendo: emisión mórbida, línea ligadísima, sin hacer la "voce grossa", dulzura, empatía en el acento.

Inenarrable grave al final, pero es una nota.

Es que no termino de entender tanta inquina a Raimondi. Vale que su última etapa esté siendo muy discutible, vale que no era bajo, vale lo poco ortodoxo y desigual de su emisión con abundantes notas espúrias, cavernosas, engoladas, nasales, pero no es ningún mindundi.
Sabía lo que era cantar con línea y morbidez. La voz en teatro atronaba por volumen y caudal (aún recuerdo esos "Come un colpo di cannon" retumbando en el T. La Zarzuela en 1992) y su presencia escénica y dotes actorales siempre fueron sobresalientes.

En esa grabación de Forza está muy bien. Bergonzi referencial y comparto todo lo dicho sobre Arroyo. De Evans mejor ni hablar.