van a ser pareja artística de ahora en adelante? acaso comparten agente?

Publicado hoy en ABC de Sevilla (el subrayado es mío):

"Siguiendo el deseo del director artístico del Teatro de la Maestranza y titular de la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla, Pedro Halffter, de recuperar ópera centroeuropea poco conocida, en la próxima temporada 2010-2011 se podrá ver «El cazador furtivo» de Weber. Tras el éxito de otros títulos como «El sonido lejano» o «La mujer silenciosa», esta obra seguramente volverá a despertar el interés del público sevillano por óperas que no son las más usuales dentro del circuito."




http://www.abcdesevilla.es/20100609/sev ... 00609.html

No me extraña que este medio diga tales barbaridades (hace unos años habló de "Las noches de Fígaro"). Después de tener un crítico musical que escribe que Bach escribió "El arte de la fuga" para piano, ¿qué se puede esperar?

Entonces, ¿un señor que lleva gafas no puede ser crítico de cine?

en descarga del compañero (con o sin sonotone), no olviden que a veces los medios generalistas hablan para las masas y no para los foros de aficionados. seguramente, el 75% del público maestrante no ha escuchado en su vida "Der freischutz". y no sé si el porcentaje es demasiado bajo...

por otra parte, esta feo que los colegas de profesión se lancen reproches de ese modo. es poco edificante.

EL 75% no, seguro que el 100% y en toda España igual, excepto los que viajen. En Madrid se puso en 1994 (Teatro La Zarzuela) con producción de Pilar Miró y me atrevería a decir que no se ha programado posteriormente en España.

Es una obra popularísima en Centroeuropa pero que, fuera de ese ámbito, se programa muy relativamente.

Yo, la única vez que la he visto ha sido en el Euskalduna Jauregia, hará unos ¿ocho? años, dentro de la temporada de la ABAO. Una función realmente interesante.

Sí, Der Freischütz es una obra apenas representada por aquí aunque parece que entre Sevilla y Barcelona (mayo/2011) van a comenzar a saldar la cuenta.

Efectivamente, se me olvidaron las representaciones de Bilbao con María José Moreno como Annchen.

Esperemos que, efectivamente, se represente más a menudo esta magnífica ópera, aunque sea del siglo XIX.

Y también se le han olvidado a Mr. Tunner las dos funciones de Freischütz en Oviedo en 1993 . Si mal no recuerdo, en el reparto estaba Gloria Fabuel, de la que ahora se sabe poco.

Esas no se me han olvidado, directamente las desconocía y son anteriores a las de Madrid en 1994. Gracias por recordarlas

Las de Bilbao sí las he recordado (cuando lo ha hecho el Sr. MarttiT)porque es de los pocos papeles que me perdí de María José. Tengo la grabación, eso sí.

Para Mitchum:
Es el mencionado usuario de sonotone quien lleva años lanzando pullas y descalificaciones en sus críticas (tanto en su propio medio como el Mundoclásico, por ejemplo) contra los demás críticos de la ciudad. Ahora que se ha demostrado que ha estado haciendo crítica musical en los últimos tiempos con una evidente sordera, le toca a él recibir su propia medicina. Eso o retirarse con la dignidad de la que aún sea capaz antes de que lo retire su medio por el escándalo que ya está provocando la situación.

y todo ellO por el CAZADOR FURTIVO.
ESPERO QUE LA PRODUCCION DE SEVILLA, SEA LA de PY que realizo para GINEBRA.............................. MAGNIFICA

mal de muchos, consuelo de tontos, estimado Mengibar.

sí él erró, no yerre usté por hacerle tomar su propia medicina.

+1

A ver, lo que dice el artículo de marras no es que el público sevillano conozca poco o nada la obra de Weber (esto se podría decir de muchos otros títulos), sino que su programación deriva del "deseo del director artístico del Teatro de la Maestranza y titular de la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla, Pedro Halffter, de recuperar ópera centroeuropea poco conocida".

Es decir, que según sus autores la programación de esta ópera lo que hace es continuar la línea que han marcado cosas como Der ferne klang, Doktor Faust o La mujer silenciosa, títulos que sí son (incluído el de Strauss) bastante inhabituales. Pero Der freischutz, aunque en nuestras latitudes se haga bastante menos que en otras menos meridionales, es repertorio puro y duro. Eso es lo que quienes han escrito el artículo obviamente desconocen. Seguro que si del Rapto en el serrallo se tratase (que el público Maestrante desconoce igualmente) no dirían lo mismo, porque es Mozart...