del jundo.

Voto Lisboa - Historicos e irrepetibles Kraus-Callas.
Caballé - Mencion especial por su sensibilidad.
Actual & DVD - Gheorghiu/Solti. la primera, simplemente genial.

100% con el señor Marqués y por eso voto a la N° 2 (y luego mi voto iría a Lisboa).

Francamente aquí el nivel de afición por la cuerda tenoril es tan grande que algunos han centrado sus comentarios y votaciones en el tenor.

Ya decía Pavarotti que no le interesó el rol de Alfredo, porque la ópera es de la soprano, luego mucho más allá del barítono y, finalmente, del tenor.

Por eso creo que votar por la Sutherland (una de mis cantantes favoritas, dicho sea de paso) no cabe en esta situación, porque su Traviata es incompleta.

Sobre la Ponselle: es una Traviata que hay que conocer. Tiene, sin embargo, varias pegas. En el Acto I hace lo que puede con la cabaletta. La baja de tono (creo que un tono completo); lo peor es que Panizza le impone un tempo al que no creo que ni Sutherland sobreviviría: Ponselle se defiende y exhibe una flexibilidad poco común para una soprano de su tipo, pero el resultado es igual insatisfactorio. El Acto II, Escena I, está entre los mejores, pero en la Escena II tiene unos arranques veristas que ensucian su caracterización.

Estoy en desacuerdo, por otra parte, con que Tibbett no esté a su nivel. Para mí es uno de los mejores Germont registrados y su Di Provenza es una lección de canto.

Si, Geppin, yo también compré la versión en Cd de Sutherland con Bergonzi hace muchísimos años, y me parece una versión redonda, aunque compré primero la de Caballe- Bergonzi y me resulta en conjunto mejor versión.

A ambas les tengo un cariño especial, pero si tengo que elegir entre todas las que se han enumerado voto por la de Callas del 55. Aunque Di Stefano no se pueda comparar con Kraus o con Bergonzi, y en esta grabación vaya a su aire el análisis psicológico que realiza Callas es insuperable, la forma de colorear cada palabra, cada acento, de diferenciar la heroína de cada uno de los actos, de hacerme estremecer con su drama, creo que ninguna como Callas ha sabido transmitirmelo, y de todas las grabaciones que hoy conservamos y podemos escuchar en las que ella da vida a Violetta Valery, a mi juicio la mejor es la <center></center>

Número tres.

Gino: Cuál es esa nueva edición de La Traviata de Lisboa??

Voto por la 2!

La 4...sin dudarlo

Wotan74

Pregunta a los que votan la N° 4 "sin dudarlo", "de aquí a Plutón", etc:

¿No encuentran notables deficiencias en la caracterización que hace Sutherland del complejo rol de Violetta Valery?. ¿Creen que la por demás extraordinaria soprano australiana le hace total justicia al papel?.

se las veo en la versión con Pavarotti de los setenta (finales, si no me falla la memoria). pero en esa con Bergonzi hace una Violetta quizás menos pesada que Callas (en el sentido dramático), más ligera en el canto, pero con una capacidad de transmisión y emoción indudable. ¿mejor que Callas? no, distinta.

no obstante, al menos mi voto va por el conjunto de la grabación, no por personajes sueltos. y Bergonzi está espléndido. si Kraus hubiese grabado en esas fechas y no veinte años más tarde...

Es que precisamente yo sí pongo en duda esa capacidad de transmisión y emoción. A mí me parece una Violetta magnífica desde el punto de vista vocal (especialmente el Acto I), pero gélida como caracterización. Es una Violetta demasiado "plácida". Por eso me resulta curioso que haya quienes voten por esta "sin dudarlo" o "de aquí a la luna".

Kraus + Callas

Lisboa, Callas y Kraus

Para comprobar si mis recuerdos eran ciertos, puse el Acto II de La Traviata N° 4. Hágase el ejercicio de comparar a Sutherland con Scotto o incluso Caballé (si no queremos meter a Callas en el pastel, que ya sería otra liga) en la frase "...cui resta un unico raggio di bene, che a lei il sagrifizio e che morrà..." y me dirán si Sutherland no resulta demasiado "distante".

Lisboa.
(Antes muerta que morera)