Su opinión, en extenso, sobre Ghiaurov y Freni.

¿Qué le parece el Boccanegra verdiano?

B. Christoff, ¿le parece un bluff?

Reconócelo, Inosensia te pone.

¿Con qué Cármen de la Tere te quedas? ¿Y Barbero?

¿Crees que debería haber aceptado la proposición de Callas para hacer Adalgisa cuando se lo pidió?

¿En qué año crees que empieza su declive? ¿Crees que tuvo que ver en ello cantar Cármen?

¿Belén Esteban o Campanario? ¿Rafa Mora o Punset?

¿Qué sueles desayunar? ¿Has vuelto a tomar pizza de gasolinera? ¿Londres o Berlin?

¿nuclear o nucelar?

Callas.

Porque sé que Tebaldi me lo perdonaría.



Lucio Silla. ¿Sabe los millones de cosas interesantes que podía haber hecho mientras duraba todo aquello?



I Lombardi alla prima crociata (por mi inmensa porfía regrsé frecuentemente a varios números, pero entera, nunca maix).



La ciudad muerta en Madrid. Que no sé si será posible. De momento gana el no.



Pues ahora mismo... E Sara in questi orribili momenti... Vivi, ingrato, a lei d'accanto... Quel sangue versato (Roberto Devereux).



El primer acto de Werther, con todos esos niños dando la lata por todas las esquinas.



Una diva consentida siempre es soprano, pero yo querría ser mezzo aguda y hacer MiraoNormas y Giornod'orrores con ellas.




Verdi.

Porque al mismo tiempo que apela a mi mayor humanidad con su música inmortal, noto su mirada inquisitiva sobre mí preguntándome "no te irás a poner a llorar, no???"



Mucho sinfónico-coral, menos sinfónico y cámara de lo que debiera (piano sí, bastante), coros a capella.

Fuera de lo clásico, antes oía muchos cantautores (¿quedan cantautores tras la desaparición de Carlos Cano?) y algo de subgrupos superfrikis, pero he evolucionado razonablemente al pop consumista.



Aunque a mucha gente le parezca antitético, tengo una verdadera debilidad por leer teatro. Sin ser mi autor preferido (que supongo que sería Shakespeare), mi autor fetiche es Antonio Buero Vallejo. Es un poco siempre la misma obra (un pasado doloroso sepultado bajo cobardía y mentira que vuelve vengativo y destruye a los personajes) pero ¡¡¡qué obra!!!

Porque la morte è pena infame anche ai più gran fallir.

Que lo llevo diciendo 2000 veces... literalmente.

Aplique los criterios Sic transit gloria mundi y Vanitas vanitatis et omnia vanitas a 5 cantantes respectivamente (por cada criterio se entiende)

¿Sabes qué pasa, corazón? Que me pasé como muchos de mis veranos universitarios trabajando en Valencia (en un pueblo que tenía nombre de personaje wagneriano) y ahora cuando tengo unas pelillas y algo de tiempo suelo preferir otros destinos que conozca menos.

Pero seguro que nos encontraremos en cualquier momento. (Otra cosa es que me pilles de día saludante o de día fantasmal, pero si te veo en plan espectro trataré de hacer que adviertas mi presencia. Por ejemplo, si cuidas de un niño que mira por la ventana y no te hace ni caso, deja en paz al niño y mira tú también, porque andaré por ahí).



Qué va! Por Teresa ma-ta ella directamente. Yo sólo aplaudo.



La relación que veo siempre entre cualquier cosa que le pasa a cualquier amigo mío y una frase de una ópera. Ya al final me hacen un poco la de "basta ya, no todo ha ocurrido antes en una ópera!"




Ay, me encanta. Me acabas de recordar a la pelea espectral de La Bruja Novata: ¡en realidad se trataba de mí! Es decir, ¡yo me encontré conmigo mismo con unos ocho añitos y entonces no me di cuenta!



Un Devereux con Callas, Horne, Pavarotti y Bruson.

Y me muero totalmente ya.

(De los repartos que aún son posibles, añññññññoro una Elisetta de Cecilia Bartoli junto a un Paolino de, por ejemplo, Juan Diego Flórez )

Lo primero.

Está la Stella.

Y te echas más risas.

Boito.

Pero si de la Trilogía se cayera el Trovatore, el dilema sería más intenso.



La de Joan. Esa impresionante frase que se invento de "egli è cooooooooooooooooor-contenti" no significa nada pero cantando así da igual (lo mismo que "sul mio caaaaaaaaeeeeeeeenta" por Sul mio capo il cielo avventa). Con Price nunca termina de dar igual.



Dos ensayos. Uno con Muti y la orquesta de la Scala, electrizante hasta la taquicardia, en el momento que el coro clamaba el dolor de Jesucristo en el Stabat Mater de Verdi: "vidit Jesum in tormentis et flagellis subditum". El otro, con Claudio Abbado, cuando un gigantesco coro de 150 miembros se reducía de ffff a pppp y volvía a florecer, abierto, libérrimo, resucitado, glorioso, a fff, sobre la frase "Sterben werd'ich um zu leben", justo antes del ataque en MibM en el último movimiento de la Segunda de Mahler.



Bribón, vd sabe que hemos hecho las dos cosas. Y no había más que verme en el museo posmoderno (bebiendo vino e identificándome en plan reflexivo con un personaje buerovallejiano) y en el reino del petardeo, bebiendo GinTonics, bailando Rocío Jurado y alcanzando el Nirvana.



Son humores distintos. Giudici en realidad es el remake posmoderno de Celletti (y yo le prefiero como lectura, la verdad, porque es más extenso y más gracioso).



No tenía por qué haberlo sido. Pero sí, los malos veristas fueron la lacra del canto.



Carlo Bergonzi.



Vd oye a Renata Tebaldi... y es justo eso.

XVIII. Handel forever.
La ópera barroca más grande me parece Alcina.


De crío yo me identificaba mucho con Andreas Schöll.


Entre Cornell MacNeil, Renato Bruson, Hans Hotter, José Van Dam y Tom Krause, el que más rabia le dé.

entonces casi que lo dejamos para la noche, porque tengo que comer...

cuando guste