Una maravilla.
Mi preferida de las post-Frau ohne Schatten.

Sublime Verdi

¿La versión o la ópera? Porque si es de versiones no conozco otra. En cuanto a la ópera me ha gustado, aunque el libreto lo veo algo excesivo, hasta el punto de abarcar más de lo que puede. Me resulta imposible contemplar toda la vida de Edipo en una sola ópera y creo que esto da como resultado un ritmo dramático desigual. La música es muy sugerente y bella, con pasajes verdaderamente insólitos. Con decirle que aún necesito recuperarme después de la escena de la Esfinge.

En conclusión una ópera a reivindicar. ¡Ojalá hubiese hecho más óperas!

Es probable que sea el Anillo más "redondo" que se conserva. Además la toma de sonido es impresionante; ya no hay razón para que Solti continúe siendo la primera y única opción para iniciarte, porque si exceptuamos algunos problemas con la captación de trombones con Keilberth, ¿qué otro problema de sonido hay?

Viendo en youtube el programa de Fry en Bayreuth me entraron ganas de escuhar:

Siegfried
Live recording in mono 1949

Conductor: Rudolf Moralt
Siegfried Günther Treptow
Mime William Wernigk
Brünnhilde Gertrude Grob-Prandl
Wanderer Ferdinand Frantz
Alberich Adolf Vogel
Fafner Herbert Alsen
Erda Rosette Anday
Waldvogel Ruthilde Boesch
Wiener Symphoniker

Deduzco, dado que vives en Berlín, que hablarás perfectamente alemán. Creo que esto influyo mucho. Siempre me ha parecido que para apreciar mejor el Strauss más maduro, cuando su estilo se vuelve más conversacional, es necesario entender el alemán (sobre todo este Intermezzo, quizás el experimento straussiano más radical en este sentido). ¿Qué os parece a los que habláis alemán? Parte, Spi, Sharpy,...

Me pasó precisamente eso que comentas cuando coincidieron mi inmersión más a fondo en el alemán y mi descubrimiento de Capriccio. Lo había intentado antes y me había costado conectar con ese título, y me extrañaba mucho, porque siempre había tenido un feeling muy directo con las óperas de Strauss que iba descubriendo. Así que, en general, creo que una cierta familiaridad con el alemán facilita mucho las cosas para sacarle partido a este Strauss maduro, conversacional, mucho más reflexivo que activo.

Absolutamente cierto en cuanto a ciertos títulos. Capriccio es el primero, pero es el caso de Daphne también. Intermezzo no lo conozco y no lo puedo asegurar, pero el dominio del alemán ayuda mucho en prácticamente toda la composición straussiana (pienso en las metáforas del libreto de Salomé o en lo conversacional del Caballero de la Rosa). Sin embargo, en una ópera como Capriccio es casi fundamental por aquello de entender el enfrentamiento de ideas que tiene lugar

Una curiosidad sobre Intermezzo. English needed, nicht Deutsch , Gott sei Dank! (¿o es kein Deutsch?)
http://www.time.com/time/magazine/article/0,9171,786713,00.html

¿Canciones y arias de operetas? (Mi ruso de nivel my tailor is rich, perdón Мой портной богат creo que llega hasta ahí; con mi suerte será búlgaro y no ruso) ¿Strauss, Millöcker y co. o cosas más exóticas? (Amo a Gedda)

Lehar y Kalman
¿Lo quieres?

Canta estupendamente esta mujer (lo que no tengo muy claro es si el repertorio belcantista le interesa)


Esto despues. Pavarotti cincela cada palabra de su aria y cabaletta. Ya algo más ausente en el resto de la grabación.

Todas las versiones de "Carmen" que puedo.

Ahora mismo estoy con la de Gheorghiu/Alagna/Hampson/Mula.