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Registrado: 26 Mar 2004 16:50
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Interesantes artículos sobre tenores hoy en "El cultural.es"
http://www.elcultural.es/HTML/20051201/ ... A16029.asp
A veces se señala que la voz de Bostridge, de lírico-ligero, no destaca por su belleza. Sin embargo, posee una modélica dicción, un buen dominio del legato, además de una muy cuidada atención al texto, algo fundamental para entender su acercamiento al lied: “La historia que hay que contar, supone la parte más importante para hacer auténtico un recital. Desde los trovadores de la Edad Media el cantante es básicamente un contador de historias. Por ejemplo, los poemas que fundamentan los lieder de Schubert poseen tal fuerza dramática que, a través de la melodía, hacen que un recital se transforme en algo más cercano al teatro musical. En el momento de confeccionarlo intento siempre que haya un hilo conductor lógico, para llegar a una gran unidad artística entre música, poesía y teatro. Mi intención no es la exhibición de la voz como en el belcanto”.
http://www.elcultural.es/HTML/20051201/ ... A16027.asp
“Tenores hispanoamericanos los ha habido siempre”, señala el también tenor Ernesto Palacio, responsable del impulso de su compatriota Flórez a quien asesora en su carrera. “Argentinos, chilenos, mexicanos o incluso peruanos. Pero quizá se ve más como una generación ante la falta de tenores italianos. Dígame un solo nombre de este país que esté al mismo nivel que los Vargas, Álvarez o Flórez. ¡No lo hay.! Quizá, por faltar esa escuela, se haga más presente la hispana”, afirma a preguntas de El Cultural.
La realidad es que, en estos momentos, Juan Diego Flórez es el auténtico rey del belcanto rossiniano sin competencia. En el terreno más romántico la figura del mexicano Ramón Vargas es insustituible. El éxito de Ronaldo Villazón en Alemania y Austria, impulsado por Berlín o Salzburgo, lo ha lanzado al estrellato más absoluto, aupado por su reciente y publicitada grabación de Traviata. Algo parecido a lo que ha sucedido con Marcelo Álvarez en EE.UU, Gran Bretaña o, sobre todo, en Francia, lugar donde se grabó Manon junto a Renée Fleming, publicada estos días. Quizá más atípica, y sorprendente, pueda verse la carrera del argentino José Cura, quien alterna su presencia en el terreno más dramático –donde luce su Otello o los papeles veristas– con la batuta, con la que ya ha alcanzado un éxito inimaginable para un cantante.
Para Ernesto Palacio, hay que tener cuidado a la hora de establecer categorías: “Siempre ha habido dos tipos de cantantes. Los que hacen su carrera en teatros con nivel y calidad y aquellos que se ven favorecidos por el plus de popularidad que proporciona el disco. Y, ante esto no hablamos de calidades. Kraus estuvo entre los primeros y, para muchos, no tenía igual en su época. En el ejemplo de los tenores hispanoamericanos, encontramos a los Machado, Macías, Casanova, Volonté, que están haciendo unas carreras muy buenas que, a lo mejor pueden verse un tanto más bajas frente a los Villazón, Flórez, Vargas o Álvarez –ya que el caso de Cura es un poco especial–, que se ven convertidos en estrellas mediáticas gracias a la proyección que dan las grabaciones en la actualidad”, comenta.
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...la scena a' miei tempi era altra cosa.
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