Para valer primero habría que querer...

Bueno, teniendo en cuenta que dos de los papeles protagonistas están escritos para castrados... Creo que es lo que pretenía Monteverdi

Mira, a mí el barroco no me entusiasma y Poppea me parece un operón: de aburrido, nada. Y eso de alegrarte de que no aplaudan tanto como a Edita...

Querido Carl, no se para que fuiste sinceramente, si sabías que no te iba a gustar, a mi ni se me pasa por la cabeza.
Ya un dia te comenté que soy de las de Edita! Edita! o lo que haga falta gritar, me crié en el arrabal y a gritar no me gana "naide" de hecho me dio tanto corage que para dar por saco grité dos Bravos enormes en el silencio de la sala cuando se apagaron los aplausos.
Lo de tener valor para decir que son minivoces me da risa y me enternece a la vez. Al menos en tu interior sabes que se oía todo perfectamente. Otra cosa es lo que te gusta escribir. Valor es decirle a alguien que aunque digan que sobre gustos no hay nada escrito, hay muchos libros, y personas como tu parece no haberlos leido.
Es una maravilla de opera, de coñazo nada de nada, y tarde o temprano te gustará. Estoy convencida.
Besos.
****Stella****

Empiezo a pensar que Carestini y Carl Tunner se desean secretamente

Ya decía yo... jojojojojojo

Todas las grandes Divas deberían llevar DALLAS de apellido (y Chaneles vintages).

Escuché a Jaroussky por primera vez en “La fida ninfa” en el Auditorio Nacional de Madrid en abril de 2008. La mala organización del auditorio hicieron de aquello un fiasco, aunque se pudo escuchar a la carrera el 50% de la obra. La voz me sorprendió. Lo he “cultivado” luego con los discos de arias de Vivaldi y el de Carestini.

Ha pasado el tiempo y ayer lo vi en el Real. ¿Qué decir? Me parece lo mismo siempre, una prosodia monota, un canto limitadísimo en su expresión, circunscrito a lo limitadísimo de su instrumento, que gusta y seduce por lo extraño y que cuando se hace normal, cansa, aburre. Una voz falsa, construida, una impostura, a la que por su pequeñez (y no digo con esto que no se oiga) impide elevarse de un esquema reiterativo. La afectada y espasmódica “interpretación” de Jaroussky me parecía querer paliar esto mismo.

Sobre L'incoronazione me parece música más decorativa que expresiva (cómanme vivo todo los barrocos), que ha envejecido mal, como se dice de ciertas películas. ¿O es que esto no puede darse en la ópera? Sin dejar de parecerme “bonita” a ratos y aunque en su momento fuese “revulsiva”, ahora es cartón-piedra. Fui quizá a hacer exhumación, arqueología, pero vamos, encontré la momia que buscaba.

Descuida, no va a quedar de ti ni la médula. Para la próxima Poppea, Jaroussky va a cambiar el plumaje por una chaqueta hecha con jirones de tu piel.

Que Donizetti te acoja en su música.

Sí, creo escuchar cono Normael rugiente Vanne al rogo! pero me va la inmolación...

Uy, por favor, para nada! Para empezar porque la reconstrucción de la partitura apenas tiene 30 años y dada sus posibilidades interpretativas se va construyendo día a día, cosa que no ocurre con el XIX italiano, por ejemplo, donde no cabe una leve variación: Eso sí son momias.

Poppea es puro teatro, y se parece más a Eotvos, Britten y Debussy (yendo pa'trás) que al belcanto, por ejemplo.

¿Cómo? ¿Mande? ¿Así que las vivisecciones y reconstrucciones enriquecen las obras y la desmomifican?

Es decir, que el repertorio que más o menos está “atado” será siempre una momia, mientras que estas partituras a las que a una edición crítica sucede una autocrítica, y luego una acrítica, y luego se montan con contratenores, luego, con mezzos, luego con sopranos, con tenores, etc, etc. son las verdaderamente vivas? javascript:emoticon(':o')

Sobre que lo que vi ayer sea “puro teatro”.... me reservo la opinión, lo de La Lupe puede, pero lo de ayer...javascript:emoticon(':roll:')

1.- No sé si se ha leído la estupenda ópera del mes de Carestini, pero podría pasarse por ahí para empezar.

Poppea no se hace un día con contratenores y otro día con sopranos: Tiene una escritura vocal bastante concreta que puede ser interpretada por diferentes voces (no es tan raro: como Carmen, Lady Macbeth, Kundry, Kochelnika, Musetta... Don Giovanni, Pelleas, Idamante) dejándose a piacere las variaciones, mientras que la música instrumental es mucho más interpretable. Esto la hace una obra interesantísima, pues cada vez que se interpreta no sólo se "interpreta" en el sentido dinámico de la palabra (to play), sino también en el filológico (to interpret). Ni qué decir tiene lo riquísimo que resulta esto, amén de complicado, claro: Un director que se enfrenta a Poppea no sólo se enfrenta a casi cuatro horas de música, también ha de decidir quien y cómo la ejecutarán, creando el mapa de sonidos que establece Monteverdi.

2.- Poppea es puro teatro, PIZZI NO.

Demoledor.

Las heroínas del bel canto decimonónico sí que han envejecido mal en muchos casos. En Poppea hay drama, carne y sangre. Si su música no es expresiva (y en el Barroco la música ha de expresar los afectos del texto con todos los recursos a su alcance), no se entonces qué música pueda serlo.
Y si buscaba momias, haberse hecho arqueólogo. Y si va a un espectáculo que de antemano no le gusta, peor para usted. No haber ido.

No me insulte, por favor.