Bueno no es que séa algo extraño, sino que en Bellini es inusual. De hecho, si no me equivoco, creo que sólo hay un par de momentos con ritmo ternario en toda la ópera, y este es uno de ellos. Y a priori es verdad que un momento tan enérgico merecería ese tratamiento, pero es que Bellini, hasta en "Ah del Tebro", una escena donde Oroveso y el coro reclaman nada menos que una guerra, trata gran parte del momento con el coro en piano y un leve acompañamiento en pizzicatos, y por cierto.... en 4/4.

¿Desafortunada escena? tampoco me lo parece, aunque es verdad que en mi hit parade de momentos cumbres de la ópera ese trío nunca aparecería, y si lo comparo con el magistral final "hermano" del segundo acto ya ni le cuento, claro.

Por todo ello me encantaría conocer los vericuetos y los porqués de esos cambios en el trío. Intentaré hacerme con esa versión autógrafa, pero tantas versiones a priori me mosquean y hacen crecer mi teoría de que algo pasó con ese final de acto para que Bellini no se acabase de acomodar. Presiones, dudas, influencias... O a lo mejor nada, pero me gustaría saberlo.

Parece ser en en el estreno de Norma, el público expresó su desaprobación por el hecho de que el primer acto concluyese con un terceto en lugar de un "tutti" o concertante.

Y nosotros creyendo que Tunner era enemigo de lo nuevo

Somos rápidos, signore...

En el estreno de Norma el público, en parte por una claque organizada al efecto y en parte por una todavía deficiente interpretación de los cantantes, expresó poco aprecio por la obra. Eso cambió rapidamente con las siguientes funciones.

Los cambios en la escena final van más por el papel de Adalgisa, algunas repeticiones y el coro de druidas, creo.

Para los foreros que no recuerden la escena, aquí está en Orange:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=nrzvBFfqzxc[/youtube]

en nuestra versión de referencia (a partir de 1:35):

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=18212Tsdj7I[/youtube]

y en plan verbena:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=50iin6_n1Qs[/youtube]

Se equivoca, soy ferviente defensor de la progresiva liberalización sexual de la mujer

Sobre todo liberalización.

el camino entre ser liberal y libertino... en fin, curioso debate

Entre esto y el morbo con la infidelidad, estamos que nos salimos...

Yo me callo, que me mandan callar por inmoral, si no...

El Sr. Tunner sería más partidario de un monopolio.

:rolling::rolling:


Qué buena la explicación del terceto



1/2+ 1/3 =5/6 PO-DE-MOS

Tunner y Arian, Arian y Tunner...Ya están tardando por hoy...
'Y alguno más!

Agradable función, que a algunos nos ha permitido volver a pasar un buen rato en el Teatro Real después del affaire Poppea.

Aunque, efectivamente, estuve a punto de sacar a bailar a mi compañera de palco durante la ejecución de Oh, di qual sei tu vittima, el tono general de la orquesta ha sido un poco más alto, raspando el aprobadete.

El señor Colombara se empeña en mortificarnos desde las ruinas de lo que una vez fue la voz de un cantante. La autoridad de su Oroveso es sólo comparable a la de don Pantuflo Zapatilla sobre su revoltosa prole.

Francesco Hong es entrañable. No recuerdo ningún otro Pollione que cantara así, por aproximación. Casi parecía el resultado de un proceso aleatorio. Algunas veces, por casualidad, sin duda, hasta acertaba y todo.

Después de escucharla tropecientas veces como Adalgisa, tal vez haya sido hoy la ocasión en que más he disfrutado con Sonia Ganassi. ¡Qué bien canta esta mujer!. Si tuviera otro material vocal de partida, sería una artista de mucho, mucho valor. Sin duda, la única de todo el reparto que realmente es capaz de encarnar un personaje de Bellini.

En cuanto a la protagonista, Violeta Urmana tiene algunas notas en su garganta que son auténtico oro molido. Lástima que en muchos pasajes de Norma, se necesiten otras. Así, a un Casta Diva (ese aria que, gracias a los desvelos de Cecilia Bartoli, ahora sabemos que es una plegaria de paz) solamente potable, precedido por un recitativo más bien flojete, le siguió una cabaletta de Regional; probablemente, la canten mejor en las funciones de la Gran Vía. En los dúos con Adalgisa faltó complicidad, más en "Oh, Rimembranza" que en el "Mira, O Norma". Al final se entonó y acabó la ópera realmente en su mejor momento.

En definitiva, una velada que no pasará a la historia, pero que sin duda mereció la inversión de tres horas que hicimos sus espectadores.

coincido con el marqués. y añado: si canta así tal exigente Bellini, qué no hará con otros donizettis menos dolientes. grandísima mezzo donde las haya, pese a las carencias naturales de su voz. ¿y cuántos tenores y sopranos hemos disculpado por sus timbres discretos ante sus grandiosas técnicas? pues eso. larga vida a lo que quede de la Ganassi.

Me alegro de que disfrutara su paladar belliniano. Con algo más entusiasmo hacia Urmana, firmo su crónica.

Seguramente ya lo ha dicho en otra ocasión, pero no lo recuerdo. ¿Cuál es su Norma actual?