Hombre, a mí me emociona también por lo que está pasando en ese momento.

Esa escena, ese final, la decisión de la Mariscala son también decisivos para poner la carne de gallina. La primera frase de ella (Hab' mir's gelobt' ihn lieb zu haben in der richtigen Weis) la deja Strauss totalmente desnuda y audible, y es al empezar esa frase en la que a mí se me hace el nudo en la garganta.

Por lo demas, estoy de acuerdo en que sin letra seguiría siendo una pieza impresionante.

(Y otra cosa que se entiende es ese aislado "In Gottes Namen!" del final: otro nudo en la garganta. )

Sí, tienes razón.
Me refería más bien al canto de las tres, que es un momento extático, fuera del tiempo y de la acción, expresión de afectos más que drama.
De hecho, la decisión de la Mariscala ya ha sido tomada y llevada a cabo en lo que es mi momento preferido de Rosenkavalier: desde que Ochs se va hasta el Trío. Creo que empieza con Sophie diciendo algo así como: Mein Gott es war alles nicht mehr als eine Farce, mein Gott, mein Gott.
Eso es tan absolutamente maravilloso, la pureza de las líneas, lo representado, que solo podía ser coronado con una música sublime como el Trío.
Siempre se me va la mano con los adjetivos cuando hablo del Rosenkavalier, lo siento!

Sabrosón!

Y gracias mil por los enlaces pero es que se me ha antojado dirigiendo Thielemann

Teleñeco total.

hombre, "longitudes" sí, pero "furtwänglerianas" ... la 2 está cosida con hilos, con Furt.... estaría por lo menos con lana.

Y aquí comedia no. Aquí noooooooo.

Please.

En lo de los hilos y la lana estoy de acuerdo.
Perdona, es una cruzada personal mía contra la lentitud.
Algunos creen que basta con dormir a las ovejas para transcendentalizar las cosas... y no.

Y lo de comedia, sí, sí, y sí.
No una de Pajares y Esteso, por supuesto, pero al fin y al cabo aquí nadie ha decapitado al Bautista.
Estoy seguro de que la Mariscala piensa que a rey muerto, rey puesto.
He perdido un hombre, pero he ganado 2 billones. Y santas Pascuas.
Me encantaría tomar un té con ella.

La moneda ha decidido: entre la 2 y la 4...¡La 4!
Es que no me decidía, son bellísimas...

Buf... No he encontrado el momento de terminar de escucharlas todas. Extraordinaria la pieza y las versiones. Gracias, alteza.

Estoy bastante de acuerdo con los comentarios de Ulysses. Añadiría que, además del tempo, la 2 (bellísima) empasta demasiado las voces -si se me permite la borriquería. Hay como una fusión en lo absoluto que va contra el espíritu de la obra y de ese momento en particular. Al fin y al cabo, los jóvenes van a lo suyo y la renuncia de la Mariscala no deja de ser una irónica entrega al verdadero vencedor, que es el paso del tiempo.

Así que, entre las dos, me quedo con la 4. Pero, por favor, la primera no se puede quedar sin votos: modélicos los cantantes y la lectura instrumental.

Perdón por el rollo y una pregunta: ¿no creen ustedes que a esta obra le ha hecho más justicia el público que los entendidos?

P.S.: Antxi, aún estás a tiempo de ver la luz. Si yo he podido con La fille ¡cómo no vas a poder tú con esta maravilla!

Si alguien desea una batalla de x pieza en general, proponga ...como mucho, diré que no por falta de versiones

¿Qué tal una con el lied de Pierrot en La ciudad muerta?

Ejemmm... digamos que con el lied de Pierrot se me complica...
Pero si quieren una batalla de Mariettas, no problem ...aprovechando que muchos la verán dentro de poco

(Luego te guardo turno, Soffer )

Gana Prey.
Si no, me pico!

Sí, sí, síiiiiiiiiiiii!
Me encanta esa pieza y con una cantante en especial...Ayssssssss!

Mañana cierro esta batalla. Si no llego a hacerlo mañana, pasado mañana.