-> Hay muchas formas en que cada uno puede clasificar a un cantante, la más famosa está en ligeros, líricos, heroicos, otras veces con un, técnicamente un espanto o un prodigio, buen o mal actor, podemos decir todo de él/ella. A pesar de esto, la clasificación más importante responde a un te gusta o no.
Pero no siempre es así de sencillo, porque suele pasar que la opinión de un intérprete cambia constantemente; algunas veces te entusiasma y otras simplemente no la soportas. ¿Alguna vez te ha pasado? ¿Con quién?
Pues... creo que solo me ha gustado con Tebaldi,. Nunca me ha maravillado, supongo que por sus agudos calantes marca de la casa y porque su timbre no me gusta salvo en condiciones especiales. Fue la razón (junto con el DVD horrendo visualmente de Pavarotti) de que Aida me pareciese hasta hace poco un rollazo. Pero su Suor Angelica, a pesar de lo mal que lo pasa, me parece preciosa-> Herodes es de los pocos papeles, tal vez junto a Loge, que han sido cantado por intérpretes tan opuestos desde un Lorenz a Stolze. ¿Qué prefieres: un tenor de carácter, lírico o dramático?
Los Herodes de carácter que he oído me han parecido irritantes, aunque tienen su punto. El personaje en sí es irritante. No se lo he oído a Stolze (el cual por cierto, me encanta como Mime), pero probablemente eligiría o lírico o de carácter. Dramáticos acabados no, por favor.-> Si un compañero/amigo/amante (
) te pidiera que le recomendaras un solo disco de música "clásica". Así es, un solo disco que representara siglos de música, ¿cuál sería? ¿Qué te parece mejor: una obra que le resulte familiar o algo nuevo y radical?
A un amigo mío le grabé Wozzeck y Elektra para demnostrarle que la ópera no es lo que él cree que es. Pero si tuviera que resumir la ópera en un disco, sería el DVD de Tosca en el Covent Garden, con Callas y Gobbi, ambos lejos de su cenit. Si tengo que resumir la música clásica en su conjunto, ni idea, no escucho suficiente música extra-operística 
-> La gran mayoría de óperas tienen sus grandes momentos, que muchas veces se escuchan una y otra vez. A veces suele ocurrir que nos fascinan pequeñas intervenciones que para muchos, sino todos, quedan totalmente desapercibidas. ¿Te ha pasado? ¿Y podrías darnos un ejemplo?
Vamos a ver... Me fascina y me divierte el principio del II Acto de la Fanciulla del West, la canción del pastor de Tosca, el acompañamiento de la frase de "Tanz für mich, Salomeee", la voz aniñada de Callas o Scotto en la frase "Due cose potrei far" de Butterfly, las campanas y la intervención "Tosca, divina, la mano mia, la vostra aspetta", sobre todo cantada por Gobbi y que se oigan las campanas en el Te Deum. Sí, soy monotemático, porque las óperas de Puccini son las que mejor conozco. Lo que dudo es que mis momentos sean muy exclusivos... Tendría que buscármelos más snobs.-> Como intento de cantante (
) ¿qué opinas del método Windgassen (no sé cómo se llama) de acortar todas las vocales para reservar energía?
No he oído a Windgassen con la suficiente atención como para enjuiciarlo, pero a priori, no parece muy ortodoxo-> ¿Tito Gobbi es un gusto adquirido?
No. Le oí por primera vez su Tosca de Sabata, pero me gustó menos que Taddei en el mismo papel. Yo descubrí a Tito Gobbi, por increíble que parezca en su grabación de Enrico. Me fascino esa voz de malo malísimo. Pero cuando verdaderamente me di cuenta de su calibre como artista, por encima de saber poner voz de malo, fue con su voz acariciadora en el dueto de Il tabarro "Perchè non m'ami più?". Él me hizo comprender el personaje de Michele, tal y como lo concibió Puccini, no el bruto torturador que había conocido por Robert Merrill. Desde entonces amo a Gobbi, y cuanto más le odiéis, más lo amaré. ¿Sabes que ha interpretado a Gunther?-> Ya que el género operístico tiene un número enorme de títulos que se representan escasamente, ¿qué opinas de los que prefieren escuchar su centésimo Rigoletto antes que una ópera nueva?
Yo aún no he visto Rigoletto en escena 
Pero bueno, ellos se lo pierden. 
-> ¿Si tú compusieras una obra qué historia elegirías? ¿Optarías por una ópera convencional o por drama contemplativo?
Madame Bovary, y como es una historia demasiado larga como para hacer una ópera con sentido, posiblemente cogería a Emma, y le haría rememorar los momentos más importantes de su vida, de forma aleatoria, con el resto de personajes apareciendo y desapareciendo como si fueran fantasmas, y ella siempre en escena. Sería ópera en un acto.
Aunque lo mismo mañana cambio de opinión 
Identificarse
Registrarse
Normas
FAQ
Usuarios
(cuando lo dice Carl, hay duda 
¿te gusta otra música aparte de la llamada culta o clásica, incluida ópera?
