Bufff... Rossi-Lemeni... estoy con MarttiT. Un señor alla Gobbi, que intentaba dar gator por libre con el tema actoral cuando como cantante dejaba muchísimo que desear. Una emisión muy poco presentable en un teatro.

Valga como ejemplo la frase de 4:31 a 4:37 o las siguientes, donde Rossi-Lemeni, literalmente, no canta. O el berrido en 3:35, donde su falta de autoridad, de estilo donizettiano, de graves es palmario.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=_7DOjJBH7oA[/youtube]

Creo que en el fondo estamos de acuerdo. Rossi-Lemeni podía tener un pase en papeles verdianos pero el bel canto de Donizetti, ¡ay! ahí quedaba desnudo.

Ni en Verdi, oigan, ni en Verdi: es clamorosa la falta de mera musicalidad para entonar el arco de "Dormiro sol nel manto...". Canto ventrílocuo total.

Pues al lado del morenito que pusieron en la última Bolena de Bilbao como Enrico... Rossi Lemeni suena a gloria

Pero Chester Patton es un señor sin carrera que se quedará donde se quedará. Nadie puede imaginar a un Patton cantando con alguien como Maria Callas. El señor Rossi-Lemeni era uno de los bajos de referencia de su época cuando, como cantante, no valía un pimiento

Muchas gracias a todo por vuestros comentarios. Ya estoy a punto de decidirme.
pero me puede alguien aclarar el comentario de Ghiaurov sobre Ziegler.
No entiendo a qué se refiere¡¡¡

Hola, Delores Ziegler, es buena cantante?

Me han recordado a Chester
Hoy quería dormir, muchas gracias

¿Nadie cita la otra grabación de Decca con Souliotis, el inmenso Ghiaurov, la estupenda Horne y el siempre correcto Alexander?

De las completas es la que recomiendo en primer lugar.

La de Sills está muy bien también, Verrett es impresionante y la Sills muy buena actriz, aunque el papel es muy pesado para ella, Plishka es demasiado tosco para Enrico.

Sutherland, demasiado mayor, tiene momentos magníficos, la Mentzer está bien, Ramey impresionante, Hadley me gusta menos.

Gruberova no es precisamente mi modelo de Donizetti, Bros muy bien, la Ziegler chilla mucho y Palatchi se queda demasiado corto como Enrico.

Las de Gencer y Callas son imprescindibles como decían antes por las dos protagonistas y por la Giovanna de Simionato. Los cortes son para matar a Gavazzeni.

¿Alguien sabe si hay previsto que salga alguna de las múltiples funciones de la Devia?

Gencer y los papeles belcantistas de dramática de agilidad... pero Gencer no tenía agilidades (ya fuera en el Devereux o incluso en el repertorio verdiano)... qué curioso, la gran desempolvadora de varios títulos de este estilo y que precisamente no fuera la más adecuada para el mismo

Toma pistolón, a pelo. No se corta ud. ni un ápice, eh, mitchum, según le viene, lo dispara. Qué bruto...

ains, qué mal me debo explicar.

no sé, qué quiere que le diga, comparando la página de la Elisabetta del Devereux entre Sills, Gruberova, Caballe y Gencer, saco varias conclusiones: que la turca era la más dramática de las cuatro y poseía el registro grave más completo; y que ésta misma carecía de las agilidades en el agudo que las otras tres sí hacían florecer a lo largo de la ópera, bien en las cabalettas o en la escena final. el debate es si, en purismo, la Elisabetta debe transmitir el drama a través del canto de partitura o de la composición del personaje más allá de lo que exija el rol.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=PSDgw7mrSHk[/youtube]

resulta evidente la cierta tosquedad a la hora del ornato en las frases "Se al mio piede amor ti guida, Innocente sei per me!", que sí dominan las otras tres cantantes propuestas. vale, que es excesivo que no tenía agilidades, pero no es su punto fuerte en este papel. oiga, no sé, que aquí estamos pa que me llamen animal de bellota y yo a ustedes les saque el colt y debatamos y eso, creo.

hombre, ¿es que dice usted que la Gencer no tenía agilidades y espera que nos quedemos tan tranquilos?

vayamos barriendo el OK Corral...

(que me encanta provocar!)

¿Qué la Gencer no tenía agilidad?

Mejor prepare un cañón de los grandes, que con el pistolón no tendrá suficiente