Por fin me he animado esta tarde a ver el Devereux. Es la primera vez que oigo la música, y la verdad es que me ha sorprendido la profundidad psicológica y dramática de Donizetti en esta ópera, profundidad que queda resaltada con la bellísima producción de Loy. Sí, es gris, oficinesco, todo lo que queráis, pero era sobria y elegante, que es lo que me importa. Las espadas y gorgueras solo hubiesen hecho de esta belleza una horterada de cuidado: porque, por mucho que digan algunos, una ópera en la que Isabel I, que alardeaba de su virginidad, manifiesta públicamente que tiene un amante, como que no.
Si Donizetti y Cammarano se saltan la historia, Loy también tiene derecho, porque el resultado es indiscutible. Se nota que los dramas de capa y espada me gustan, verdad...

Por lo demás, Gruberova fantástica, con un dominio del agudo y la agilidad aún impresionantes, pero no voy a hablar de los graves, no sea que alguien se me eche encima. Sus maneras me ponían nervioso, pero la verdad es que interpretativamete y vocalmente era Elisabetta. El barítono muy decente, bien el tenor y la mezzo solo correcta.

Pero vamos, que para ser bel canto, muy muy bien

Terminando de reescuchar este disco chisporroteante del abuelo:



No tenía un buen recuerdo de la parte instrumental y, efectivamente, Erede...

Ahora que las voces Hasta Poggi, que no parece el más indicado, cumple con solvencia.

Soy incapaz de ser objetivo con Simionato Chocheo.

esa favorita es

supera vocalmente la de Pavarotti en 1973.

Amos anda. La señora Simionato debió sentirse entre marcianos.
En la de Pavarotti está el infame Bacquier, pero Bastianini no es precisamente un dechado de belcantismo. Y Hines tampoco.
Francamente, entre ambas versiones hay un abismo estilístico.

No me negará que Bastianini es superior a Bacquier, y al tener 2 mejor ya supera el otro registro. Ghiaurov puede ser un gran Baldasarre.

Pero ya con Simionato se erige una Favorita superior.

¡Hombre, don Angel! Si pone en la gallera a Poggi y Pavarotti no termina el primer asalto. Por cierto, ¿la del 73 no era la de Bruson?

Bastianini tiene muchísimo mejor voz que Bacquier, pero también es más marmolillo. Yo la versión de Erede (otro valor seguro) la veo sólo para escuchar los "excerpts" de Simionato; la de Bonynge se puede escuchar entera (y además sin cortes)

¿hay Favorita de estudio de Bruson?

La grabación de Bonynge se realizó entre 1974 y 1977.

A todo esto yo andaba con el segundo Acto de "Der Rosenkavalier" con Solti y su orquesta de plata. Cómo me gusta la Mariscala de Crespin, a pesar de las notas abiertas. Es la única lo bastante carnal, sensual y simpática para que uno pueda creerse que diga eso de:"Ahí va ese rufián fatuo y se lleva a la chica y además la pasta".

ese rosenkavalier es buenísimo. Pero ¿no cree que la Filarmónica de Viena da un aura de belleza a las interpretaciones de esta obra?

me ha pasado con Kleiber, Karajan (80s) o la de Heger (Lehmann)

1973 Butterfly Music BMCD 030 (2 CDs)
Rec. live in San Francisco (7 September)
San Francisco Opera House Orch., Carlo Felice Cillario (cond.)
Maria Luisa Nave (L), Luciano Pavarotti (F), Renato Bruson (A), Bonaldo Giaiotti (B), James Atherton (G), Ariel Bybee (I)

La Nave, por lo visto, se coló en el papel que había ido rebotando entre Ludwig y Horne (¡!)

Aaah, vale, esa grabación en vivo. Es una pena; en las copias que conozco algo pasa en la fuente sonora durante el último acto, yo diría que las cinta de repente parece baja de tono. Además Pavarotti se desinfla un poco.

Pues sí: es la orquesta de esta ópera.
Por cierto que nunca ha tenido más razón M'sieur Mortier que cuando dijo que era "la ópera más cursi de la historia". Se dice que iba bastante chispado en ese momento.

1967 "Tristan und Isolde".
Birgit Nilsson, Wolfgang Windgassen, Hans Hotter, Herthe Topper, Hans Andersson, Gerd Nienstedt.

Director:.Pierre Boulez.
Orquesta y Coros del Festival de Osaka (Japón).
Escenografia de Wieland Wagner.

No se pueden invertir mejor 206 minutos.

¡Qué bien viene de vez en cuando sacudirse los prejuicios y los lugares comunes!...

Y la puesta de Loy puede que sea sobria y elegante, lo cual le iría muy bien a Martín y Soler y compañía, pero no a Donizetti, que ni es sobrio ni es elegante. Donizetti es apasionado, arrebatado, desmelenado... romántico en una palabra. Ya sé que eso no "vende", pero es lo que hay.