Lucia, en concreto

no añade a algunos teóricos especialistas del género como Bartoletti, Gavazzeni o Pidò?

Pidó es un agitapalos

Añadiría a Serafin, en todo caso

Gavazzeni no tiene nada que ver con Donizetti, pues es el director más verista que se pueda imaginar.

Dieskau es un "holandés" extraordinario. La infinita amargura con la que dice su primera frase ("Die Frist ist um") es una soberana carta de presentación.

Mentira parece que fueran paisanos (de Bérgamo los dos), porque las "carnicerías" que el director de orquesta le hacía al compositor no son dignas de tal "paisanaje".

¿En realidad cuántos especialistas de verdad en dirigir belcanto ha dado Italia?

Pues retomándola, encuentro a un Merrit que fue dando con su voz:de hecho el cantabile "Deh, serena in me" es de lo mejorcito que le he escuchado. Un maestro, a pesar de los problemas de emisión.

Antonacci se dedica a imitar el color de Callas y poco más.

Blake con su voz de trapo y su emisión que sacrificó toda calidad pero magníficamente dosificada. No obstante su fraseo resulta desgarbado más veces de las deseables.

Ayer me descargué una Boheme con Merritt... ¿alguna referencia al respecto? Todavía no le he hincado el diente.

Un tardío recital (año 1999) de ARAGALL en el monasterio de Pedralbes

De los actuales, a bote pronto, el único que me viene es Bruno Campanella. Es un muy buen director belcantista, y en concreto, dirige como nadie uno de mis Bellinis favoritos: "Capuletos y Montescos".
De los antiguos, Antonino Votto me parece una gran referencia. Y entremedias, había un director poco conocido, muy de foso de provincia italiana y española, pero que daba gusto escucharlo: Armando Gatto.

Muti y Abbado, cuando se ponían, firmaron belcanto referencial: I Puritani del primero, los Capuleti del segundo, por ejemplo.

Pero metían tajos, no imponían variaciones y en Abbado pesa mucho el desaguisado de tenorizar Romeo.
Especialistas nunca han sido.

Ése fue siempre uno de los grandes momentos de Merritt, incluso cuando la decadencia era evidente. En general, y en contra de lo que pueda creerse que Merritt era sólo disfrtutable en la pirotécnia y en los efectos "circenses", el americano, cuando se lo proponía, sabía cantar con mucho gusto en los momentos de remanso "spianato".