Vaya, se ha cruzado el mensaje. Bueno, no lo voy a borrar.

Gracias Alicia

Por recomendación de un forero al que aprecio mucho no voy a contestar más mensajes por el bien del foro.

Saludos

¿Conoce usted el motivo?


Le recuerdo que Carod-Rovira nunca ha dejado de condenar el terrorismo. Por tanto, referirse como simpatizantes del terrorismo a los votantes del partido que este señor representa es, cuanto menos, infame.

LeGou, no hay por qué darlas. Simplemente me pareció obvio.

Me molesta mucho que se entresaquen citas para dar a entender algo que no se ha dicho o sacar a relucir supuestas incoherencias.

Tampoco estoy convencida de que este sea el caso en concreto, quizá fué fruto de una mala lectura.

En algún momento de este hilo intenté reconducir la cosa por otros derroteros más operísticos, pero empiezo a preguntarme si no ha llegado el momento de que O.A. cierre este hilo.


P.D. Este mensaje originalmente lo borré, pensando que quizá era mejor simplemente dejar el tema. Pero preguntada por qué, y ante las dudas que pueda suscitar el haberlo borrado, lo vuelvo a poner

No era el caso concreto pero como el movimiento se demuestra andando he editado la cita y las he copiado textualmente.

Perdón si en algún momento he dado la impresión de querer tragiversar el sentido del texto (por demás absurdo puesto que el original está a la vista de todos).

A instancias de un forero, a quien ya le he dado las gracias, también cierro por mi parte el tema (tal y como prometí pero a veces no puedo controlarme) y pido disculpas si he molestado a alguien.

Saludos.

me parece una buena idea, o dejarlo morir en el fondo de la lista..... como un buen ejemplo de porque no esta bueno que se hable de politica en un foro de opera.... (mas que algun que otro comentario perdido... pero sin que sea el centro de la conversacion......)


beshos


simon

"porfi" No comprende . . . peroooooooooooo

Publicado: 30 Sep 2005 17:39
Asunto: Nueva ópera
http://www.operaactual.com/foro/viewtopic.php?t=2079&start=0

Publicado: 27 Oct 2005 10:51
Asunto: Oppenheimer vuelve como heroe en una Opera
http://www.operaactual.com/foro/viewtopic.php?t=2197&highlight=dr+atomic

Publicado: 05 Oct 2005 12:57
Asunto: Doctor Atomic.
http://www.operaactual.com/foro/viewtopic.php?t=2102&postdays=0&postorder=asc&start=0

A site dedicated to operas written by Americans
http://www.usopera.com/index.shtml

For more, just Google: current american opera composers

Exception ! ! ! ! Me gusta Peter Schickele (P.D.Q. Bach) muy mas! ! !

La óperas:
The Civilian Barber. ("Hairpiece" and suite only)
Hansel and Gretel and Ted and Alice, an opera in one unnatural act.
The Stoned Guest, a half-act opera. 1968.
A Little Nightmare Music, opera in one irrevocable act.
The Abduction of Figaro, simply grand opera in three acts.
La Clemenza di Genghis Khan. (overture only)
Einstein on the Fritz. (prelude only)

I am sooooooooooooo frustrated because I cannot write during the day! ! ! ! ! !

Adinca:
Por + Favor = porfi




No, pero puedo contaros algo de ópera argentina:
Este año vi en el teatro Colón La Zapatera prodigiosa, con música del compositor argentino Juan José Castro, y libreto de Federico García Lorca.
La soprano Carmen Gonzalez hizo de zapatera y el barítono Luis Gaeta de zapatero.
Síntesis del argumento:
La joven zapatera, vivaz y callejera, está casada con un remendón mucho mayor que ella. A su alrededor todo un pueblo celoso y enloquecido por su culpa: vecinas enfadadas, solteronas alocadas, hombres despechados, niños y niñas inocentes
El zapatero, cansado con los devaneos de su mujer, decide abandonar el pueblo. Un niño es el encargado de darle la noticia a la zapatera; la mujer queda desolada. El zapatero vuelve disfrazado, pero la zapatera no perdona al marido recuperado. No falta el baile, la música, y la poesía que hacen de la obra un espectáculo colorido.
Juan José Castro hizo esta obra en 1943 pero yo recién la conocí ésta temporada.
Se trata de una zapatera de 18 años, hermosa, rodeada de pretendientes, que se la pasa discutiendo con su marido zapatero de 50 años, quejándose, criticándolo, reclamando, entonces el marido decide abandonarla y ella se vuelve loca y lo extraña y le dice a todo el mundo que lo ama y que si él vuelve esta vez lo va a tratar bien.
La historia es muy graciosa, porque el marido decide volver, y entonces ella recomienza otra vez con sus quejas y lamentos. Una verdadera histérica, una historia muy auténtica, pero se la debemos a Lorca, no a Castro.
Me encantó el vestuario ( yo siempre me fijo en eso), muy colorido, las mascaras y marionetas y la escenografía, aunque bastante tradicional, muy buena. La soprano Carmen Gonzalez hizo de zapatera (nada del otro mundo, apenas se la escuchaba), y Luis Gaeta de zapatero estuvo excelente, pero lo mejor fue Fabiola Masino, soprano, en el papel del niño.
Lo mejor fue que es bastante corta, entré al teatro a las cinco y a las siete y media ya estaba saliendo.

En 1997 vi La Ciudad Ausente, del compositor argentino GerardoGandini, con libreto del escritor argentino Ricardo Piglia,también en el Colón.
Graciela Oddone era Elena, Omar carrión Macedonio y el barítono Marcelo Lombardero (actual director del Colón) hacía de Russo.
Síntesis del argumento: (tomado de Argumentos de ópera - www.teatrocolon.org.ar)Acto 1. I - Preludio y canto de la máquina. Elena la mujer máquina, se lamenta de su soledad. II - Escena II Junior, el joven periodista que investiga el secreto de la máquina y Fuyita, el cuidador japonés del museo, suben por la rampa circular hacia la sala central. Fuyita renguea y lleva una linterna. Avanzan entre vitrinas donde se exhiben objetos diversos. Junior, interroga a Fuyita sobre el secreto de la máquina y sólo recibe respuesta vagas y delirantes. De repente llegan a un lugar donde se representan las historias (micro - óperas) que crea la máquina. III - Micro - ópera I: "La mujer pájaro" Tres autómatas vestidos a la moda del siglo XVIII realizan movimientos fijos: el joven músico sentado frente a su clave, la mujer pájaro y el hombre mayor que es un mago y encantador de pájaros. Este sostiene a la mujer pájaro por el cuello con una delgadísima cadena de plata. Luego de un diálogo tenso entre los dos hombre, el joven expresa su amor por la mujer pájaro, que de esa manera queda liberada de su hechizo y comienza a cantar con voz humana. IV - Escena IV Junior y Fuyita continúan su recorrida por el museo. Junior comienza a vislumbrar la relación entre Elena y la máquina que cuenta historias sobre mujeres que, en el fondo, son ella misma. Fuyita, en medio de su discurso delirante comienza a dar algunos datos sobre el ingenio inventor de la máquina. V - Micro - ópera II: "La luz del alma" Dialogo de amantes entre Macedonio y Elena en una pieza de pensión. Macedonio propone un pacto de amor. VI - Escena VI Junior y Fuyita en el museo. Junior comienza a cansarse del discurso paranoico de Fuyita. Este introduce la tercera historia de la máquina. VII - Micro - ópera III: "Lucía Joyce" La ex cantante de ópera, hija de Joyce, encerrada en una clínica psiquiátrica desde hace años, canta sola, sentada en un sillón de la casa a la luz de la ventana. Cerca hay una enfermera. Por una especie de ojo de buey en lo alto de la pared, se asoma el Dr. Jung. Entra su ayudante con un grupo de estudiantes a los que Jung va a presentar el caso de Lucía. Ella pide que le inyecten heroína. El doctor accede a cambio de que Lucía cante. Entonces canta una extraña canción que mezcla textos de "Finnegan's Wake" con un aria de "La traviata". Todos se retiran y Lucía queda completamente sola en escena. VIII - Escena VIII Junior y Fuyita se alejan por las galerías del museo. Fuyita le muestra un retrato de Elena y le entrega un sobre con información. Junior parte hacia la ciudad. Acto 2. I - Escena I Junior dialoga con Ana, una vieja amiga que tiene un local mezcla de bar con lugar de exhibición de recuerdos del museo y grabaciones clandestinas de la máquina. Luego de un dialogo nervioso, Ana cuenta lo que sabe acerca de un pacto entre Macedonio y el ingeniero Russo para que éste invente una máquina que contenga el alma de Elena luego de que ella muera. Proyecta una película. II - Film I: Documental sobre la llegada de Russo al puerto de Buenos Aires y de los proyectos de investigación. Se ve cómo bajan un piano de un barco, luego se muestra el laboratorio del inventor. Finalmente se ve llegar a Macedonio. III - Escena II. Dialogo entre Macedonio y Russo, donde establecen el pacto. Macedonio pregunta a cambio de qué podrá preservar viva en alma de su mujer. IV - Film II: Escenas de la construcción de la mujer máquina. V - Escena III El hospital donde Elena agoniza. Macedonio, en un corredor, no se anima a entrar a la sala de investigación. Parece estar componiendo un poema. Cuando se decide a entrar, atraído por el canto de Elena, debe atravesar el lamento de las enfermas que se quejan por su próxima muerte. Elena muere. Macedonio le cierra los ojos. VI - Escena IV En la puerta del laboratorio de Russo aparece Macedonio con un atadito donde lleva las pertenencias espirituales de Elena. Se establece el pacto. Macedonio desata el pañuelo y lo apoya sobre la mesa. Adentro está la luz del alma de Elena, que brilla, pálida. El laboratorio se obscurece, la voz de Russo se va perdiendo, sube el canto de Elena. VII - Escena V En el bar de Ana, ésta cuenta a Junior que Macedonio nunca imaginó que el iba a morir y la máquina quedaría eternamente prisionera esperando que Macedonio fuera a buscarla. VIII - Escena VI En el museo, Fuyita viene caminando con Junior. Se vuelve a representar "La mujer pájaro" pero ahora Junior se apodera del papel del "joven músico". Fuyita lo acompaña hasta cerca de la Máquina y lo deja solo. IX - Escena VII Aria de Junior en la que expresa su deseo de salvar a Elena desactivando la máquina y al mismo tiempo, su impotencia para llevarlo a cabo. Finalmente entra en la máquina, pasa a través de su luz y desaparece X - Epílogo Como al comienzo, Elena, la mujer - máquina, se lamenta de su soledad. Por un momento se le suman las voces de todas las mujeres que poblaron sus historias. Luego queda sola, en su espera eterna.

También tenemos La Ciudad roja.
COMPOSITOR: Espoile, Raúl - CON LIBRETO DE: Schaeffer Gallo, Carlos
Obra histórico costumbrista en 3 actos
Estreno, Teatro Colón, 1936
País de origen: ARGENTINA. Originalmente como El Candombe Federal
Personajes: Esther; Teodora; Natividad; Verónica; Jesusa; Petronila; Dama 1°; Dama 2°; Enrique; Basualdo; Callejas de Vivar; Sargento Arana; Don Leandro; Don Eusebio; Sereno; Pulpero; Pacheco; Mulato; Valladares; Cantor 1°; Cantor 2°; Juglar 1°; Jugar 2°; Juglar 3°; Juglar 4°; Mazorquero; Peón

Síntesis del argumento: Año 1840, durante el bloqueo del litoral argentino por la escuadra francesa.

Finalmente recuerdo AURORA, del músico argentino Héctor Panizza, con libreto de Héctor Quesada, y Luigi Illica,. Opera en 3 actos

Estreno, 1908 Teatro Colón. La noche del estreno de Aurora el público quedó tan bien impresionado con "La canción a la Bandera" que obligó al tenor Amadeo Bassi a repetir el aria, un hecho pocas veces repetido en los casi cien años de vida del Primer Coliseo. "Aurora" se convirtió en la más popular de las óperas argentinas. Sin embargo el hecho de que estuviera en italiano, inhibía la posibilidad de que "La canción a la Bandera" fuera conocida por un público masivo. Así fue que en 1945 Josué Quesada se encargó de transcribir al castellano lo que su padre había hecho en la lengua de Dante. Junto con Angel Petitta, tradujeron el libreto y dejaron inmortalizados los versos que todos conocemos. Esta versión remozada de la ópera se estrenó en la función oficial del 9 de Julio de 1945, con la presencia de todas las autoridades nacionales, encabezadas por el presidente general Edelmiro J. Farrell y el coronel Juan Domingo Perón. Tal y como sucedió en el estreno de la versión italiana, el público ovacionó el aria dedicada al pabellón nacional. Fue en ese mismo año que, por decreto del poder ejecutivo, fue incluida dentro del conjunto de canciones patrias. Y a partir de ese momento "La canción a la Bandera", o simplemente, "Aurora" es entonada en actos escolares, al izar y arriar la enseña patria, y se convirtió en el símbolo de uno de nuestros símbolos nacionales. (Fuente: Ricardo Quesada)

Personajes: Aurora (soprano); Mariano (tenor); Raimundo (barítono); Bonifacio (tenor); Don Lucas (bajo); Don Ignacio (barítono); Lavin (bajo); Chiquita (soprano); Capitán barítono)

Síntesis del argumento: La historia sucede durante los años de la lucha por la independencia, la Revolución de Mayo, y narra el idilio entre la hija del jefe del ejército español y un joven criollo patriota (argentino).

Representada en el Teatro Colón en temporadas oficiales: 1908 - 1909 - 1945 - 1953 - 1955 - 1965 - 1966 - 1983 – 1999

Yo la ví en 1999 con Darío Volonté quien se vió obligado a hacer el bis de la canción de la bandera.
Solo en otras dos ocasiones en el Colón un tenor ha debido cantar un bis en medio de una ópera, estos fueron en 1947 Beniamo Gigli en TOSCA (E lucevan le stelle), EN 1982 Domingo en TOSCA (E lucevan le stelle).

Yo tengo, si no recuerdo mal, la grabación del bis de Gigli...cuando logre pasar de cinta casette a mp3 lo cuelgo...

Bueno, seguro que no lo hizo tan mal como para colgarlo

De todos modos ya no tienes excusas: Mario ya te dijo cómo hacerlo

Hola,


Con mucho pesar, me desdigo de mis palabras.

Veo que el intercambio o exposición de algunas ideas provoca más el enfrentamiento visceral y el enrocamiento intelectual que la reflexión, el enriquecimiento (aunque no se esté de acuerdo con lo expuesto) y la discusión civilizada. Sería una ingenuidad prohibir hablar de política o religión en este foro por su importancia en los argumentos de muchas óperas, pero a partir de ahora se va a vigilar que la discusión sobre esos temas se restrinja al "ámbito operístico".

Si quieren hablar de Fernando Alonso, de lo guapa o fea que es la hija de los Príncipes de Asturias, de si PP/PSOE son buenos o malos partidos políticos, de si Carod-Rovira merece o no la hoguera o si Bush está legitimado o no para invadir Iraq, por ejemplo, <b>el foro de Ópera Actual no es el lugar adecuado para hacerlo</b>.

Si a alguien le incomoda esta restricción, que sepa que "ancha es la red" y puede encontrar muchas otras páginas o foros en los que discutir o desahogarse en relación a multitud de temas. Si lo que le interesa es la lírica, siempre estará invitado a participar en el foro de Ópera Actual acatando unas pocas y sencillas normas de convivencia y aceptando si le apetece uno de los malvaviscos de Simon Boccanegra.

Saludos

PD: Cierro este hilo