Hombre, yo diría que un tio que agarra una navaja y raja a la mujer y al amante SIEMPRE tendría que acojonar un poco. De eso va el verismo.

Naturalmente esto no se consigue sólo vociferando. That's the point.

¿Y acaso ese final desgarrador tiene que ser resultado de un retrato histérico, o puede ser la gota que colma el vaso de unos celos destilados a cada intervención, un poco a lo Iago/Otello?

Yo diría que a este señor ya se le ve el pelaje en "Un tal gioco", con esa escritura enfática ("Ma se Nedda sul serio", etc etc) Además, Nedda lo dice claramente:

Qual fiamma avea nel guardo.
Gli occhi abbassai
per tema ch'ei leggesse
il mio pensier segreto.
Oh! S'ei mi sorprendesse,
brutale come egli e.

Cosa que no se corresponde de ninguna forma con lo que piensa Desdémona de Otelo.

Lo cual no nos lleva necesariamente a la histeria, sino a un personaje de una fuerza vocal un tanto agresiva, lo que le falta a Bergonzi en cualquier caso.

Sí, sí, claro que ahí comienza todo... obvio. Pero ahí comienza el juego de desconfianzas, la sensación de que está mosqueado, de que anda al acecho del cabr** que está con su Nedda...

A eso me refiero: la sensación con un del Monaco es que el encabronamiento viene de serie. Su Canio ES un navajero. Con Bergonzi las cosas evolucionan: su Canio pierde los papeles y TERMINA como un navajero. Son cosas muy distintas.

Y también Tonio muestra algún recelo al principio, señal de que es violento "per se".

Nadita que ver con Iago (... que es un tipo templado, pausado y sibilino). Si Canio fuese Iago, cuando Otello no lo nombró capitano, cogería la faca y se iría de frente a por el morito a mentarle sus ancestros

Que no estaba comparando a Canio con Iago... hombrepordios...

Pero sí la evolución de sus celos con el lento destilar que experimenta Otello, que también acaba con su mujer y consigo mismo. También tenemos Otellos violentos per se y otros que muestran una evolución, dudas, remordimientos, culpas...

Pues yo me temo que el interés de Leoncavallo era un personaje posesivo y brutal de serie, que retratara las bajas pasiones del pueblo.

Lo cual no excluye que se cante con clarocuros y contrastes, pero sí exige una visceralidad que antes de ese papel no existía.

Digo yo que por eso el verismo fue lo que fue.

Vickers, pues.

además, que suene bonito

Vickers, eliminado.

+ 1 (... me estoy empezando a asustar con tanta coincidencia)



Fijése (Mr. Spinoza) que nada más llegar los pueblerinos dicen algo así como: "con él hay que ceder y callar". El libreto - también al principio - señala que Tonio ayuda a bajar a Nedda, Canio baja de un salto y le pega un empujón a Tonio.

Editao

Veristoides todos.

Cavalleria Rusticana: Corelli/Simionato, Scala 1963

Q barroco! (Ac*jonante Cavalleria, por otro lado)

El exitazo de Otello sobrevolaba todo el mundo operistico italiano cuando se gestaba Pagliacci, y Victor Maurel, el primer Iago fue tambien el primer Tonio. Aunq no se si eso explica algo de lo que hablaban.

Escucho la Bolena de la Sills. Faltandole mucho, lo tiene todo.

¿Ha de sonar bonito un Canio?
Ya se ha cargado usted todo lo que llevaba conseguido durante el día.
El Canio de Vickers en el Colón es un capolavoro.
Otro cojonudo es Tucker, que tiene precisamente ese algo más de visceralidad.