Y es raro porque Turiddu no es tan psicópata como Canio

Con respecto al aniversario de Vivaldi, me escucho esto para iniciar el día:

Ellos, gloriosos, sobre todo Carlo Bergonzi, demasiado elegante. Ellas, más discutibles. A Renata Scotto y sus notas metálicas no la llevo bien, pero es una intérprete de categoría.

Veo que con Renata te pasa exactamente lo mismo que a mi.

Como suele pasar, hay un nombre que aclara la encrucijada: Bergonzi. Su forma de acometer el "Vesti la giubba...", de un lirismo melancólico y lacerante, o el pasaje "Sperai tanto il delirio..."... ambos pasajes, en una voz como la de Bergonzi, manifiestan que prácticamente la mitad del rol es de un lirismo evocador, cariñoso, casi acariciante y lacrimoso... lejos del retrato histérico y vociferante -tan lleno de testosterona como de adrenalina- de un del Monaco o un Corelli. Yo soy el primero que alucina en colores con el Canio de del Monaco en el video de Tokyo. Me parece que es una lectura, válida aunque extrema, y quizá la única que le quedaba a un vozarrón como ese, pero el rol sí permite una lectura lírica como la que estaba al alcance de Pavarotti. Éste no completar el empeño porque le pilló en ese momento de su evolución en el que se la empezó a traer al fresco la composición psicológica de los papeles más allá del preciosisimo puntual de algunas intervenciones. Insisto en que escuchar a Bergonzi, tanto en estudio como en directo, demuestra qué hay una alternativa a del Monaco sin caer en el sinsabor de la lectura de Pavarotti o Bjoerling en algunos pasajes. También Vickers y Tucker demuestran que se podía encontrar un camino intermedio aunque, en estos dos casos, más sui generis si cabe, por sus peculiares cualidades (y limitaciones) vocales.

siempre ilustrativo, querido Spi


ahora estoy picoteando un Edgardo de Aragall (fabuloso!!) en una grabación del 69 con la Scotto en Parma.

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Al Canio de Bergonzi le faltan pólvora y agudos más penetrantes. Yo creo que se desmelenó un poco más en su grabación del año 51.

En cuanto al de Pavarotti insisto: hay una implicación en frasear y acentuar, no sólo en producir sonidos bonitos. El problema es que ni la voz era lo bastante robusta ni la emisión tenía la dinamita necesaria.

+1 a súper-Spi

Peeero, el Canio de del Monaco con Mitropoulos, unos años antes que el de Tokyo, es algo más que testosterónico y vociferante

Basta Bergonzi!

Era un tío melancólico y cariñoso Canio.
Excepto cuando cogía la navaja trapera, claro.

Un perrillo faldero




Las lecturas de Del Mónaco y Corelli me parecen perfectas (este último mejor como Canio que como Turiddu). Pero si quieren ir más allá y ver a un payaso que entre actuación y actuación hacía magdalenas y punto de cruz, adelante !!

Hombre, yo no diría tanto, pero el Canio de Bergonzi es probable que fuera a la Universidad y estudiara Arte Dramático.

Te lo dije la última vez: deja las pastillas azules que te están haciendo daño en los oídos.

Hay Canios que acojonan. Hay Canios que conmueven. No son incompatibles, pero si tuviera que elegir, me quedo con los segundos.

Una vez lo dije aquí: quizás el Canio de Bergonzi es demasiado "elegante" en su canto para cargarse a la pobre Nedda. Inmensa la propuesta de Bergonzi, con una forma más íntima, más recogida de cantar -por ejemplo- Vesti la giubba.