Pues depende de muchas cosas ¿difícil porque tenga una coloratura endemoniada? ¿Por la carga expresiva? ¿Por lo extremo de la tesitura? ¿Por el volumen vocal que precise? ¿Por lo más ó menos adecuado de la escritura para la voz? ¿Por la dificultad de afinación de algunos intervalos? ¿Por saber decir bien el texto?…
Todo son dificultades.

"Oh forze recondite de "Loreley" de Catalani

¿Habláis de mí?

Efectivamente. Chunga al aria ¿verdad?

No se olvide cantárnosla

"SOY UN TSUNAMI", de Marchante.


PD: No hay un aria más difícil tipo récord Guinness, pero la inmolación es una ópera en sí para soprano.

Esa misma...

Esa es criminal, a la par que bella.

Creo, como otros, que es impossible de decidir cual es la mas dificil, pues algunas requieren una gran tecnica vocal, otras una afinación muy precisa, etc, etc.
También depende de que cantante, pues cada una tiene sus limitaciones y sus virtudes, y para cada una de ellas será una diferente.
Al igual que tampoco se puede decir cual es el concierto de piano (o violin, o clarinete, o etc) mas dificil.

No se puede decir cual es la más dificil, pero si cuales son autenticamente criminales...

Pues cuenta, cuenta, por favor...

Para mí el aria de Popoli di Tessaglia de Mozart sino es la más , es de las más dificiles.
La de la reina de la noche tampoco es manca.
La de la escena de la locura de Lucia también tiene una gran dificultad.
Saludos cordiales.

Mozart cuando se ponía c****n, se ponía. La Aloysia Weber debía ser algo digno de escucharse, a tenor de lo que compuso Mozart especialmente para ella.

El Martern aller Arten del Rapto se las trae también, con esos graves imposibles, las exigencias de fiato o las escalas ascendentes y descendentes del final.

Salgo già del trono aurato de Nabucco siempre me ha parecido criminal.

Todo Verdi está lleno de arias y/o cabalette espinosísimas para soprano, particularmente el Verdi temprano, criminales.
Además de toda la escena de Abigaille, Qué me dicen de "No è giusta causa" de I Lombardi, "Santo di patria" de Attila, "Deh patrizi, tremate" de I due Foscari, "Vola talor del carcere" de Il Corsaro, la escena de entrada de Lady Macbeth...

HIJO DE LA LUNA, de J.M. Cano.
Resulta casi imposible que ninguna soprano la haga atractiva al oído humano.

Usted ¿habla en serio ó en sirio?
Y por otra parte, no me parece que "Hijo de la luna" sea el bodrio musical que Vd. propone. Todo depende de la intérprete, claro.