Eso no coincide con lo que pone en el libretto del teatro, por lo menos allí hace la siguiente distribución:

Cuadro I: 30 minutos
Pausa:25 minutos
Cuadro II: 30 minutos
Pausa: 25 minutos
Cuadros III y IV: 1h

Edito: En la pág web si aparece la distribución del Sr Domingo
Supongo que se deberá a temas de la producción

¡Vaya, una representación a la antigua usanza!... ¿Y saldrán a saludar los intérpretes a telón bajado y después de cada acto?... Eso sería ya la repera. En cualquier caso, y siendo pragmáticos, me da a mí que la maquinaria escénica del Real anda un poco desengrasada...

Ciertamente. Vengo del ensayo general y la primera pausa ha sido de 45 minutos!!!. Parece ser que la tan alabada, en su día, maquinaria del Real no dá para más y el espectacular montaje necesita tanto tiempo

Hay macrobandera francesa en toda su extensión. Espectacular la producción en los actos Primero y segundo. En el primero una lámpara magalómana,e impresionante , trajes fastuosos . La nobleza despreocupada, convenientemente parodiada, con sus vestidos, sus minuetos y gavotas, mientras la miseria se adueña de la mayoría. Un exceso de énfasis en mi opinión en los elementos de crítrca social que no lo necesitan porque son suficientemente explícitos: Cuando chénier "racconta" en el improvviso "E al sordo orecchio un tremulo vegliardo invan chiedeva pane e invano stendea la mano! Varcai degli abituri l'uscio; un uom vi calunniava bestemmiando il suolo che l'erario a pena sazia
e contro a Dio scagliava e contro agli uomini le lagrime dei figli."...

agarra al abate del brazo para cantárselo "a la cara".
Cuando deben aparecer los harapientos desheredados comandados por Gerard, en lugar de ellos aparece sólo uno con un niño desmadejado en brazos. EL padre de Carlo, en lugar de arrodillarse ante la COndesa para pedir perdón por lo que está haciendo su hijo, lo hace ante éste, por lo que no tienen sentido sus palabras "Perchè ti curvi ai piè di chi non ode voce di pietà?"

En fin, la estética y realística de los dos primeros actos y de la escena del juicio (un teatro donde se sitúa el público que acude al mismo), es indudable (y se agradece ante tanto minimalismo y cosas raras y absurdas que se ven) y Del Monaco vuelve a demostrar su habilidad para mover a las masas (como ya ha demostrado en otras producciones suyas como La Bohème o Fanciulla). Frente, por ejemplo, a la Lulú del Real o al Trovatore del Liceu, esto sí puede llamarse un espectáculo operístico con todas las letras.

Por supuesto que no diré nada de las voces, porque se trataba de un ensayo general y, por ejemplo, Marcelo Alvarez cantó los dos primeros actos y e dúo final, pero marcó en "Si fui soldato" y "Come un bel dì di maggio"

Qué envidia. Den recuerdos al señor Téllez.

Se me olvidó decir que aquí la ocurrencia viene al final. Los protagonistas cantan el incandescente dúo final delante de una larga y enorme reja a cuadros, que contituye la prisión donde se encuentra Chénier. Tras entonar "VIva la morte insieeeeem!" con el restallante si natural... salen por una puerta y comienzan a escalar por los cuadros de la reja duraante la coda final...

Tengo que ver a la Daniela escalando...

Fiorenza Cedolins guapísima y luciendo su fascino en escena en todo su esplendor

Un pequeño lujo, Larissa Diadkova como vecchia Madelon y la veterana Stefania Toczyska (de centro aún potable) como Contesa di Coigny.

en FIN
QUE te ha gustado
me alegro

Yo, que también tuve la suerte de estar ayer en el ensayo tengo una pregunta para los entendidos:

¿por qué es una opera tan exigente para los cantantes? Tanto, que hasta salió del Moral a decirlo con un micro y agradecer a los cantantes que quisiesen hacer el ensayo general con público...

Entre esto y lo que se está leyendo en la prensa en los últimos días de la dificultad de representarla o lo que decía Marcelo Alvarez que es dificil porque no hay pausas entre arias...?¿? Tan dificil es??

Más que especialmente difícil objetivamente hablando, es que no hay hoy día voces ni personalidades para una ópera como ésta que requiere tres protagonistas que cantan momentos de esos, de ensueño para una artista que se sube en un escenario. Momentos de los que levantan al público del asiento y forman (o formaban) alborotos en los teatros. Ya sabemos que hoy día las voces spinto o dramáticas, tienen poco que hacer. El "troppa voce!" campa asus anchas en los concuros y audiciones. ¿Para qué queremos voces para cantar esas óperas abyectas si hoy lo que interesa es Rodelinda, L'amour de Loin o el atómico que va amplificado?

El anuncio de Moral vino porque Marcelo ALvarez hasta el último momento no quería que fuese el ensayo general abierto al público, al considerarse cansado.

Gracias por la explicación Tunner



Y tanto que debe estar cansado, no para de repetirlo por todas partes y ayer directamente marcó un par de arias... no tenía muchas ganas de cantar. Y eso que no han empezado las funciones.

Claro, es lo que pasa cuanda se canta Chénier con la voz de Elvino, con una emisión desigual, caída de posición y sin estar solventemente solucionada y fianzada.

Eso sí, tiene arrebato, ímpetu,ardor, comunicatividad y la voz es bonita.

hoy ensayan la Dessi y cónyuge?

No.

Hoy ensayo general con Shafanjiskaia y Jorge de León, tenor que tiene sus problemas, pero la voz más apropiada para Chénier de las tres en liza.

el tercer reparto o los suplentes?

yo, fíjese, que le tengo particular querencia a Armiliato. Ojo si no nos sorprende para bien.

Tercer reparto que canta el día 21 (funciones a precios populares)

Me encanta –sí, me encanta y lo digo– una ópera como Chénier, que tengo ganas de volver a ver en teatro, pero no por ello la comparo con Rodelinda. Ni una ni otra son mejores. Simplemente son distintas ¿De cuándo acá es fácil cantar Haendel?