DIARIO DE SEVILLA, 7 DE FEBRERO
Turandot. Texto y música de Ferruccio Busoni. Ópera en versión de concierto. Solistas: Stephanie Friede (Turandot), Robert Künzli (Kalaf), Jacek Janiszewski (Altoum), Ildiko Komlosi (Adelma), Rainer Zaun (Barak), Aurora Amores (Reina Madre), Stephan Rügamer (Truffaldino), Fernando Latorre (Pantalone) y Wolfgang Newerla (Tartaglia). Coro de la Asociación de Amigos del Teatro de la Maestranza. Real Orquesta Sinfónica de Sevilla. Director del Coro: Julio Gergely. Dirección musical: Pedro Halffter. Fecha: Sábado, 6 de febrero. Lugar: Teatro de la Maestranza. Aforo: Tres cuartos.

Adanismo: hábito de comenzar una actividad cualquiera como si nadie la hubiera ejercitado anteriormente. Así lo define la Real Academia Española y así gusta de ponerlo en práctica de vez en cuando nuestro Teatro de la Maestranza de un tiempo a esta parte. No está mal, sino todo lo contrario, el renovar el repertorio y buscar nuevos títulos líricos que obliguen a los aficionados a salir de lo trillado. Y así ha ocurrido en varias ocasiones en los últimos años, aunque a veces el balance pueda ser discutible y quepa pensar si no se busca en exceso desde la dirección artística maestrante el colgar el cartel de Primera vez en España más por el resultado mediático que por los valores intrínsecos de la música rescatada.

Lo que en principio parecía ser una buena idea, la de complementar la Turandot pucciniana con la menos conocida de Busoni, dejó al final un irregular sabor de boca. Porque hay que reconocer que la música de Busoni es bastante irregular, con aires de pastiche en varios momentos, con una escritura más interesante en el foso que en las voces y en la que escenas clave como la de los enigmas quedan ayunas de carga dramática.

Pedro Halffter defendió con ganas y energía la partitura que tenía entre manos. Como suele ser habitual en él, estuvo más atento a empastar la orquesta y a conseguir un sonido bien definido y bello que a acentuar las aristas tímbricas o los momentos más dramáticos. En este sentido, consiguió que la Sinfónica sonase como en sus mejores momentos, si bien pasajes como la introducción de segundo cuadro o la escena de los enigmas quedaron un tanto planos y lentos.

El elenco vocal fue algo gris y sólo sobresalieron las voces bien equilibradas de Komlosi y de Latorre, de sugerente belleza tímbrica en el caso de la húngara. La voz de Friede sólo corría bien en forte, pero a base de continuos portamentos y de violar las normas de la afinación. Monócromo también pero más entonado Künzli, de perfiles heroicos y escasa capacidad de matización. Hueco, plano y vociferante Janiszewski y correctos los demás. El coro pasó apuros en los pasajes agudos.

vaya temporadita que les están dando a los aficionados maestrantes...

Ojala cunda el ejemplo (está cundiendo) y se den más ejemplos de esa "temporadita".

La Turandot de Busoni es muy interesante, y una obra que cualquier amante de la ópera debería estar encantado de poder escuchar, al menos una vez.

El enfoque es totalmente distinto (y anterior) al de Puccini, es una especie de pantomima, mucho más cercana a sus orígenes como Commedia dell'arte. En esa clave hay que leer la falta de "carga dramática". En cuanto a la música, contiene motivos derivados de ejemplos chinos, pero también persas e indios, y se basa en material que el propio Busoni escribió como acompañamiento para la obra de teatro de Gozzi.

Ciertamente, la escritura vocal es algo menos afortunada que la instrumental.

Algunos ejemplos:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=CfTqoweOm94[/youtube]

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=evy9OwNvb7s[/youtube]

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=h92J65jZOjk[/youtube]

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=oEgsGmCDzWI[/youtube]

Tenía intención de decir lo mismo, aunque no de forma tan documentada. En muchos aspectos los criterios de programación del Teatro de la Maestranza solo me provocan envidia.

Coincido plenamente con lo dicho por MarttiT. Tenía intención de decir lo mismo que ha dicho delaforce pero, como lo ha dicho mejor, es preferible citarlo:



(Otra cosa, claro está, son los resultados artísticos de la representación, calidad de los cantantes,...)

Pues a mí me parece estupendo que se programe este tipo de obras, en vez de volver al repertorio de siempre.

seguro que el público de la Maestranza comparte este entusiasmo

Pues si

A mí siempre me ha parecido una ópera excelente, más relacionada con el estilo clásico que el romántico. Ya me gustaría verla en directo.

Un rollete y mal cantado.
Que cunda el ejemplo.

Conoce usted esta ópera?

Sí, ¿no puede parecerme un rollete?

es usté un zote. o un provocador. o un zote provocador que va a la ópera con las perlas y el visón solo pa lucir y no pa disfrutar. que lo sepa. y todo esto por decir semejantes ocurrencias.

por cierto Sharpless, ¿eso del entusiasmo que te entra, a distancia?

No, pero como público asiduo del Maestranza y abonado, estoy entusiasmado con la programación del Maestranza en los últimos años. Y este año, a pesar de la distancia, no es excepción.

Las obras que se están programando en Sevilla que no forman parte del repertorio más tradicional no son experimentos con gaseosas sino obras muy interesantes de calidad contrastada, en algunos casos auténticas obras maestras.

La tragedia florentina, el enano, Doktor Faust no son obras mediocres y sobre todo el estreno en España de una obra maestra incuestinable como el sonido lejano no se puede más que aplaudir.