Supermaño me cita.... no había visto el hilo y lo primero que se me viene a la cabeza son muchas dudas para La Montaña versión ópera. Antes de los cantantes deberíamos hallar un libretista capaz de adaptar con un mínimo de solvencia.... ¿¿Se atrevería Herr Hugo??

El compositor debería ser a todas luces (musicalmente) Strauss en la línea de Capriccio con algunas gotas de mujer sin sombra y una pizca de Caballero (Hans Castorp nos podría soltar un monólogo del tiempo más conmovedor que el de la Mariscala). Pero el problema es que la Montaña es una ópera de hombres y no se me ocurre un Naptha travesti de mezzo. Demasiados hombres para una ópera e infinitos hombres para Strauss.

Vocalmente sería una ópera wagneriana.

Para Settembrini..¡¡la música es sospechosa!!..no debería cantar. Un buen declamador. No hace falta cantante. El dúo del duelo sería compuesto de lujo por Strauss.

Naphta tenor a la Mime. Stolze. No puede ser heroico ni lírico.

Castorp tenor a la Walther. Konya lo haría muy bien.

Se olvidan de Peeperkorn, personaje fundamental, bajo-barítono. ¿Sachs?

Joachim barítono a la Wolfram.

Y Strauss-Wagner nos debería amenizar con un buen dúo Chauchat-Castorp. Bueno, Chauchat cantaría en su alcoba lo que no nos cuenta el bueno de Mann.

Pero seguro que Strauss no la compuso por la animadversión que le tenía Mann.

Saludos,

Hans, desde que subiste a visitar a tu primo no eres el mismo. Recuerdos a Madame Chauchat.

"Eduardo Manostijeras" auque el hecho de que este sea mudo sería un problema me supongo (aunque para otros podría suponer encontrar el papel de su vida ).. y ya puestos a desvariar una novela de Mendoza como "El asombroso viaje de Pomponio Flato" que estaría lleno de contratenores o "La aventura del tocador de señoras" con Donizetti al mando...

Alguien se atreve con Lost?... ¿Cómo repartimos los papeles?...

Kaufmann = Sawyer
Gheorghiu = Shannon

Ni para usted ni para mi, don Dilettante. Asunto resuelto.





Me tienen desconcertado, caballeros. ¿Creen que Mann tenía esa visión de Naphta? Yo creo que estaba aco****do ante el personaje, que representa lo más tenebroso de una Kultur defendida por él mismo en otro tiempo frente a los mediocres valores del progreso y la civilización que simboliza Settembrini.

Nos estamos despeñando por el off-topic..... Naptha y Settembrini no son de piedra picada (si bien al principio parece que sí), Naphta no siempre es siniestro y Settembrini no siempre el angelito de la enciclopedia del dolor, a veces Mann es ácido cuando saca la vena caricaturesca. En los pasajes finales de los torneos de retórica llegan a contradecirse e incluso a confundirse por momentos. El verdadero maestro de vida del libro y la debilidad de Mann es Peeperkorn, al que quiere muchísimo más que a los dos preceptores. Mann se ha desengañado. Sospecha de la razón. De las razones, queda la vida, queda Peeperkorn. Y Hans, claro. No sigo por ahí porque estamos en flagrante delito contra las normas del foro.

Stolze sería un buen Naphta, por descarte. No puede ser lírico, no puede ser ligero, no puede ser heroico, nos queda dramático-siniestro.



Si quieres podemos seguir el hilo o el comentario por MP,

Saludos.

No sería una bella ópera Dias de Vino y Rosas?

Como agua para chocolate.

Debería saber la respuesta, pero estoy catarrete y ahora mismo no tengo ni idea; bueno así os dejo con la duda:
¿Qué compositor tenía el proyecto de escribir una ópera (o a lo mejor resulta que es un musical, ahora no estoy muy seguro) sobre Huckleberry Finn justo antes de palmar?

Terfel de Locke o de señor Ecko
Guleghina de Ana Alicia
Nucci de Bernard
Garanca o Netrebko de Kate
Kozena de Sun Yi
Pape de Desmond
Roschman de Libby
Damrau de Rousseau
Jaroussky de Charlie
Machado de Hugo

¿seguimos?...

P.D. Necesitamos un Jack y sobre todo un Ben...

Mmmhh...yo pienso que Machaidze como Kate...