El segundo reparto incluye también a Miricioiu y Zapata en los papeles principales. Entre Takova y Nelly tampoco veo mucha diferencia, la verdad. Luego entre JDF y Zapata, por mucho que espere del andaluz, pues... ¿Barce VS Podles? Pues seguro que las dos lo hacen bien, para gustos... Por último creo que Abdrazakov ha de hacer bastante mejor Assur que Orfila.

Gracias por la información. Ya veré pues si quedo satisfecho el dia de la representación. Ni sabía de la existencia del tal Abdrazakov ni si era bueno o no. Pero vi el Viaggio de Reims del Liceu por la tele, y Orfila no me pareció mal.

Espero que con Ariodante haya hecho mejor elección global.

Pues Ildar Abdrazakov -nunca confundir con su hermano Askar, bastante peor- es de lo mejorcito que he escuchado en mucho tiempo. Su conde Rodolfo en Bilbao y su Assur en Madrid me dejaron anodadado.

Y yo añado un notable Turco in Italia en Oviedo. Por cierto, al parecer este hombre fuma como un carretero.

Jod** MarttiT, !! es que a tí te gusta todo !!!

Habla quien interpretará a Idreno:


Para cualquier cantante belcantista Semiramide es sinónimo de elegancia, majestuosidad y grandiosidad. Si bien dramáticamente el personaje de Idreno no es de los más afortunados, supone una gran satisfacción para mí interpretarlo ya que cuenta con dos arias muy agradecidas y a su vez difíciles.

Semiramide significa la síntesis del arte rossiniano y sienta las bases para lo que oiremos en adelante. Una base formal y musical de lo que será la ópera romántica. Oímos e intuimos a Bellini, a Donizetti, a Verdi, entre otros. Aunque podría decirse que cada ópera de Rossini tiene un estilo propio, Semiramide se presenta como la más rossiniana junto a Tancredi, Zelmira o Donna del Lago.

La versión de Idreno que se verá en Barcelona, revisada por Alberto Zedda y Philip Gosset, es la íntegra y original que compuso Rossini, sin los cortes que la tradición solía hacer por la dificultad de su interpretación.

"Ah dov’é, dov’é il cimento", la primera aria, es un gran momento épico. El cantante debe prestar especial atención a la línea de canto, ya que este aria posee frases interminables a la par que hermosas. Se trata de un fragmento especialmente agudo, con un Re en la cadencia y muchísimos Do, al estilo de "À mes amis" de La Fille du Régiment. Aunque reconozco la dificultad de la obra de Donizetti, me resulta técnicamente accesible. Sin embargo, en esta primera aria de tenor de Semiramide debo concentrarme especialmente en el aspecto técnico, de remarcable arduidad. De hecho, a mi entender, podría calificarse como uno de esos momentos "imposibles" de la historia de la ópera y del que pocos cantantes logran salir airosos.

Se podría decir que hoy disfrutamos de Idreno gracias a estas dos arias. En Semiramide, si el tenor no estuviera también habría ópera, pero seguramente Rossini compuso estas dos arias increíbles a petición del divo del momento que no se contentó con participar únicamente de los concertantes. Sin embargo, Idreno posee todas las cualidades del Rossini serio. Vocalmente resulta muy difícil, incluso más que los roles de las óperas bufas. Y es que el compositor de Pesaro consiguió en sus óperas serias llevar a los cantantes al extremo vocal.
Teniendo en cuenta toda esa abultada dificultad, en Semiramide el tenor puede prepararse holgadamente para las arias. Por ello, para mí resulta muy agradecido interpretarla: estás reposado y entonces tienes que sacarlo todo en el escenario. Los fragmentos son de puro espectáculo y pirotecnia vocal.

Rossini es el compositor que me lleva a un estado vocal justo, adecuado. Cuando canto Rossini siento que mi voz está en su punto álgido de naturalidad. De algún modo, cuando canto Bellini o Donizetti es distinto. Ni peor ni mejor. La voz funciona de otra manera, hay que soltarla y dejarla andar.

Cuando canto Rossini mi vocalidad es más ligera, controlada, con mayor coloratura. Para mí es muy satisfactorio sentir que la voz va a un estado más ligero después de haber cantado óperas líricas. Cuando pierda esta ligereza ya no podré interpretar las óperas del compositor de Pesaro.

Aunque conozco bien Semiramide y el personaje de Idreno, en Barcelona debutaré escénicamente en este rol. Anteriormente lo he interpretado en dos ocasiones: en el Konzerthaus de Viena al lado de Edita Gruberova y en Lima, donde debuté, con Daniella Barcellona, dirigido por Ricardo Frizza, con quienes también compartiré cartel en la capital catalana.

Guardo un magnífico recuerdo de las funciones de Maria Stuarda en Barcelona y me ilusiona mucho debutar escénicamente en el Liceo y continuar mi relación con este Teatro con el que tengo ya compromiso para La Cenerentola y La Fille du Régiment.



Juan Diego Flórez
Tenor

Fue una versión concierto, memorable!!! El suyo es un Idreno increíble, y en compañía de Barcellona.. ufffffff qué mejor!!!

Fue un lujo acá en Lima, ya me contarán qué tal en Barcelona, y en escena!!!

saludos,
Königin der Nacht

Quizás fuera buena idea que OA. moviese este hilo al de Opera del Mes. Ya que la charla es más fluída aquí.

Sí estoy de acuerdo con mover el hilo, perdona almaviva no me había fijado en la ópera del mes.

Sobre lo que dice Flórez de la partitura el Re4 está casi al final de la página, la nota que está por encima de las dos líneas fuera de pentagrama. A que acojona eh?. Que no venga VM a decir que en motos de 125cc es fácil por favor.



Saludos

También me gustaría comentar para los que tengan el indispensable disco de Rossini arias que en el final del Ah Dov'e se va una octava alta terminando con unos brillantes y enlazados Re4 y Do4, en uno de los finales más espectaculares que conozco. Quien se lo pierda se pierde una de las cosas mejores de la historia del canto, y no han pasado muchos años de esto.

Saludos

Impresionante partitura, Legou.

Pero no sean susceptibles
Hasta donde yo sé, VM nunca dijo que fuese fácil, dijo que para las motos de no-sé-cuánto cc (qué sé yo de motos) es posible, mientras que para las motos de no-sé-qué cc resulta más o menos inmanejable.

¿Otra analogía deportiva? (y viene de alguien que tiene por único deporte tirarse en el sillón para escuchar Otello):

Nadie dijo que fuera fácil mandarse un salto en alto de xxxx metros, es dificilísimo. Pero para un levantador de pesas es imposible. Y viceversa, a ver cuánto peso levanta un especialista en salto ... (cifras no puedo poner, cosas de la ignorancia deportiva pero creo que la lógica se entiende)

¿Interpreté bien, VM? Baci,
Maddalena

No, no lo has interpretado bien porque VM critica al del salto por no poder levantar peso, lo que tiene narices, mientras que al del peso le perdona todo.

El problema es cuando se le quiere dar importacia a unas cosas y restarle mérito a otros. Pero bueno ya nos vamos conociendo y sabemos de que pie cojeamos cada uno.

Saludos

Realmente esto último no lo entiendo... con tanto ejemplo deportivo me he perdido


Il frate

Te lo explico, para VM cuando un tenor con voz grande da un agudo de malas maneras y su línea de canto es brusca y sin ligazón hay que perdonárselo incluso cuando estemos en una ópera belcantista, porque el pobre tiene mucho mérito ya que su voz es más difícil de manejar.

En cambio un tenor lírico-ligero que vaya justo de caudal de voz, aunque suficiente para su tipología vocal, por brillantes que sean sus agudos, por muy buena que sea su linea, siempre le resta mérito porque esa voz es muy fácil de manejar.

Es un pensamiento que me molesta profundamente y con el que grandes profesionales del canto están totalmente en desacuerdo.

HAY QUE SER MAS JUSTO. TODO ES DIFICIL Y PARA EJEMPLO MIRAR LA PARTITURA DE SEMIRAMIDE.

Saludos

Si es esto, y así, lo que dice VM no estoy de acuerdo con él. (Lamento de veras no poderle citar a él)

Sobre el tema inicial. Yo también estaré en esa representación y me interesa, pues conozco poquito de esa ópera (lo poco gracias a @lm@viv@). ¿Por qué no mover este hilo a ÓPERA DEL MES?