El timbre de Callas no tenía ni la amplitud central del Verdi tardío, ni el toque espiritual del papel.

Lo de Callas no era lo contenido y sumiso, por lo menos no cuando este aspecto domina claramente la personalidad del papel (Elisabetta se pasa la ópera renunciando a todo). De la misma forma que su vocalismo era el de soprano de agilidad.

Caso similar al de Leonora: quién niega que Callas hacía una creación, como casi siempre, pero la afinidad con el papel era de Tebaldi.

Esos dos ejes, vocal y expresivo, existen y son los que separan a Callas y Tebaldi.

la verdad es que, pensadolo bien, tebaldi me parece mucho mas adecuada...
Lo que hubiera sido estratosferico es tener a Callas y Tebaldi juntas en un escenario. Callas como Eboli tal vez?
De haberse llevado a cabo tal vez seria el Don carlos esencial de la actualidad como ya lo son las toscas y las traviatas de estas dos enormes interpretes.

No lo tengo tan claro... francamente, Gino. Pero es un debate bien interesante que me gustaría retomar cuando aparezca la toma con la Elisabetta de Callas en la Scala. Le aviso.

Dios te oiga

Traje que portó La Divina como Elisabetta di Valois en La Scala

Rellenaría el hueco de tenor del Rigoletto McNeil-Sutherland. ¿Kraus? ¿Pavarotti? ¿Bergonzi? Fíjense que es cuestión de ajustar sólo unos añitos...

Y haría a Warren cantar un Attila.

Le compro el reparto traviattero a la Printse con la Callas, qué mala suerte tuvo la pobre en sus repartos de estudio...



ya le contaré la semana que viene si sigue allí

un estudio del Devereux de Caballé
con Bruson y Horne

La Semiramide de Sutherland y Horne

+ Ramey
+ Florez

es cierto que DECCA ante el triunfo de Ramey como Assur y la vuelta de Sutherland al papel (en Sidney-1983) se planteó regrabar la ópera con Horne otra vez, 20ytantos años despues y mas tarde se desestimó?

Me temo que no. Pertenece a una exposición temporal en el museo de La Scala con los trajes de escena de la Callas en sus representaciones Scaligeras.... Tuve la suerte de "pillarla" a propósito de la Stuarda de Devia.

El Don Pasquale de Muti con Kraus en lugar de Winbergh.
El Falstaff de Toscanini con otro Fenton que no sea Antonio Madasi.
La GIoconda de La Arangi Lombardi y Stignani con Gigli, Pertile o Lauri-Volpi en lugar de Granda y De Luca en lugar de Viviani.
EL Chénier de Galeffi y Bruna Rasa con cualquiera de los tres citados en lugar de Marini

Bueno, yo ya hice hace mucho un poco ese juego de la máquina del tiempo y llevo en el MP3 desde ni me acuerdo una "Canción de la Tierra" donde los fragmentos de contralto son de la versión Ferrier/Walter y los de tenor de la de Wunderlich/Klemperer.

En La Gioconda citada Granda está cumbre. Desde luego se le podría cambiar por Pertile, tanto monta, pero jamás por Lauri-Volpi y menos aun por Gigli.

Al lado de esos nombres Granda es un Enzo digno, pero nada más.
Una comparación con Gigli lo sepulta.