A Di Stefano y Kirsten cantando el dueto de Faust
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"Die Walküre". Acto primero. Kna56/ Krauss.

A pesar de que Vinay no es santo de mi devoción (tampoco es que Windgassen me mueva un pelo) que quedo claramente con Krauss: con él este acto pertenece al mundo de los hombres, es más, al mundo amoroso, salvaje y juvenil de los velsungos. Y además, cuando presenta a Hunding, mete tanto miedo como el que más.

Acabada de terminar. Simplemente genial.

Ahora voy con esto:

Pues en el Real dirigió una Elektra estupenda de la que me ví todas las funciones.

Esa grabación no la he escuchado.

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Mola.

Y cómo se relaciona la portada con el resto?

Las damitas deliciosas. El resto no. Qué gozada de ópera, de todos modos.

Maravillosa ópera. Hágase usted con el video de Munich con Lisa della Casa (La Arabella de siempre y por siempre) y Fischer-Dieskau (dirección de Keilberth)

Lo intentaremos. Gracias por la recomendación.

Y ya puestos...un DVD recomendable de Capriccio?

El de Fleming, en Tdk. Magnífico, con Finley, Hawlata (:?)... muy disfrutable dvd.

Hay uno de la Hara Kiri en San Francisco, otro de la Fleming (no recuerdo dónde) y otro oficioso con la Tomowa-Sintow

Gracias a ambos.

Repasando esta toma, y confirmando cosas:

Cappu: tenía ya el papel en la garganta, pero su encuentro con Abbado fue decisivo. La evolución de aquí al 76 es sutil, pero importante.

Raimondi: una caricatura de lo que debe ser un bajo verdiano; sonido ventrílocuo, graves de coña... jorribol.

Ricciarelli: consigue sonidos preciosos, algunas frases sutilísimas, pero a menudo muy despistada, atropellada, con una dicción infame, con un agudo chillón... muy poco favorable el cómputo global.

Domingo: timbre lucidísimo, broncíneo, pelín atrás, pero un agudo muy solvente en esta toma. Logra algunos sonidos y frases de primera división, pero a cambio hay otros momentos de auténtico bracero de mar. Una encarnación de Gabriele Adorno a tener en cuenta, no obstante.

Gavazzeni: a ratos insoportablemente rutinario, no elige demasiado bien los tiempos, no termina de crear ambientes, no contribuye a que las voces se superen; la sensación es que pierde oportunidades pista tras pista, por más que alcance momentos de interés aquí y allá. En su descargo cabe decir que la orquesta de la RAI no tuvo su mejor día.

Siempre he pensado que, por causa de la grabacion referencial de Abbado, ese disco que vd. meciona dejo de existir. Pero quiza merezca una vuelta.

Lo que más me ha sorprendido es que Cappuccilli ya había hecho mucho por aquel entonces. Claro, que las funciones con Abbado están detrás de esta toma, aunque Gavazzeni firmara la grabacion.