Ayer la Forza de Mitropoulos en Florencia. Se puede escribir un libro sobre esa función Y pienso hacerlo

Mitchum, ¿cómo van los preparativos de la ópera del mes? Mira que vamos a ser implacables contigo

Voy como el Sevilla al Camp Nou, consciente de que Messi, Xavi e Ibrahimovic me pueden meter quince goles...

...o los puedo eliminar con un poquito de suerte.

Ahí lo llevo, no con demasiado tiempo, pero bueno.

Tómatelo con calma, con que empieces en la Vergine vale.


Por cierto, en la grabación de Mitropoulos Tebaldi consigue el sonido más bello jamás grabado. ¿Cuál?

Recien terminada la primera escucha de la Elektra que dirige Sinopoli y que ha sido vapuleada por algunos. Pues bien, aunque tendré que oirla más despacio tengo que decir que en absoluto me ha disgustado y mucho menos comprendo ese fustigamiento masivo de algunos compañeros.

Alessandra Marc es lo más flojo; abusa de las apoyaturas hasta el aburrimiento porque el papl le supera; Siegfried Jerusalem esta gastadísimo y no recuerda su época de supuesto "heldentenor". Sin embargo, Deborah Voigt, Hanna Schwarz y Samuel Ramey lo hacen muy bien. Y a Sinopoli cabe pedirle un poco más de primitivismo en alguna escena pero tampoco es para lapidarlo.

No será mi primera opción pero ¿hay Elektra moderna sustancialmente mejor?

Pues no quiero ni pensar cómo será su Herodes este año en Valencia

me pilla sin la chuleta cerca

puede ser desde la Vergine al Pace, pace.



peor, peor, Agache. buff...

la messa di voce del Pace pace mio dio
hombreya

qué haría yo sin usté?

NO. Aunque también mola. Y eso que alarga el piano porque no sabe salir de él, hasta que al final lo acaba, con minigallito.

Esa aria es toda una historia. ¿Y cuándo suena un silbido o algo en el público y ella cala descaradamente la siguiente nota?

Hasta que llega el sonido más bello jamás grabado. In van laaaaaa (alargo porque me lo estoy pensando) paaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa (la orquesta calla) aaaaaaaaaaaa-ceeeeee. Impresionante, media voz perfectamente apoyada, lleníiiisima de squillo.

TEBALDI, señores

¿Y el momento poyeya de Del Monaco? ¿Quién lo adivina?


Es que la escuché ayer después de mucho tiempo (fue mi primera Forza, recomendada por Spi, claro) y me meaba en casa. Y sin internet

rectifique vaquero
qué hariamos nosotros sin Siddharta?

eso, qué haríamos sin él!

ya saben amigos, esto y mucho más (aunque seguramente no por mi parte) a partir del 1 de febrero en su pantalla amiga!

Bruson fantástico con un "Resta inmobile", lección de legato, morbidez, fraseo noble y pleno de clase.

Merritt se canta el Arnoldo completito. La escena del acto IV entera y verdadera con las dos estrofas de la cabaletta y todos los temibles ascensos. A diferencia de La Scala (donde Muti no le deja terminar arriba) culmina con un do kilométrico. A despecho de alguna puntual desafinación (ya sabemos que este hombre era un poco "orecchiante"), un Arnoldo difícil de superar en vivo. Pavarotti le gana claramente, pero en disco.
De los que lo han afrontado en teatro... difícil es encontrarle un rival, empezando porque casi todos cantan la mitad de música que él.

A la Voigt de sus buenos años, en un repertorio en el que siempre ha brillado menos que en el alemán, le falta un legato más aquilatado, apianar, smorzar, filar, en definitiva un mayor juego de dinámicas, pero luce una voz sana, de bello color e indudable calidad.

Verdi: La Traviata

Violetta Valèry: Maria Callas
Alfredo Germont: Francesco Albanese
Giorgio Germont: Ugo Savarese
Flora Bervoix: Ede Marietti Gandolfo
Aninna: Ines Marietti
Gastone: Mariano Caruso

Orchestra Sinfonica di Torino della RAI.
Dir. Gabriele Santini

Grabación de 1953

Callas está que se sale! Que voz, que seguridad, que dicha... Su voz estaba en plena forma en aquellos tiempos...
El tenor lo no lo conozco, preciso pero muy frío...

¿Y canta los does en voz plena? Porque en La Scala era más bien falsetes. El último de la cabaletta en realidad no está escrito.