Pensaba votar Otello, pero no me acordaba de su Falstaff.
Así que voto por Falstaff.

Pues despues de darle muchas vueltas y po lo qie significó para mi voto por su Boris Godunov.

Karajan es un todo terreno, del que desconzco muchísimas cosas (p.ej. no tengo ningún Verdi de Karajan...... me podrían recomendar para iniciarme). De conjunto voto por las interpretaciones de las óperas de Strauss.

Tiene una afinidad especial con Strauss, y no solo en Ópera.... Sus Salomé, Ariadna y el Caballero son espléndidos.

Concuerdo con muchas versiones propuestas. La Bohème me es muy querida y fue mi segunda ópera.

Deseo citar,

Una Tosca espléndida (lástima de Di Stefano en horas bajas), recuerden el interludio del primer acto y el Te Deum, el mejor que he escuchado.

¡¡¡Voto, sin dudarlo, los Maestros de Dresde!!!
(y eso que no creo que su Wagner sea de lo mejor en general)

Saludos.

pd. Serán imperfecciones de aficionado diletante pero también me gusta la Isolde de Dernesch. Especialmente el primer acto.

Pues excepto en lo de Dernesch ( ) creo que anda usted muy atinado.

ABBADO afirmaba que, a pesar de la suntusosidad sonora de LA BOHEME -DECCA, "algo falta" en esa grabación.

Estoy de acuerdo. Por eso no me decanto por ese registro. Mi voto va para la SALOME - EMI (La mejor salomé en disco según Bernstein).

Esa "Salomé" también es para tirarse de los pelos, pero ¿pelín desequilibrada la grabación en favor de la orquesta?

Tristán (1972)

Vickers, Ludwig, Berry, Ridderbusch

Como habitualmente no se lo menciona, lo voto entusiamado por las opiniones que se han dado.

No he escuchado Preludio más hermoso, con el tema del deseo sufriente a la busqueda de una paz que no se alcanza, "desear, desear y no poder morir de deseo".

Gino, eso es cierto, pero el compositor había reconocido que Salomé tenía ese tendencia en la partitura misma

Yo lo achaque como algo inhrente en la partitura.
de todas formas, Karajan para muchos es estruendoso.

Una obra para los happy few: el incomparable Pelléas de 1978 para Emi.

Enorme ese Pelleas, sí señor; lo habíamos olvidado.

Hay dos registros puccinianos de Karajan que están al mismo nivel y entre los que no sabría elegir: su Butterfly y su Boheme. ¿Por qué solemos singularizar el segundo, cuando la Butterfly es igualmente legendaria?

Gino: ¿Qué pasa con la Isolde de Dernesch?

Aunque poner a Ruggero Raimondi de Arkel...

Un pecado, sin más.

Yo voto por su Rosenkavalier.

Tristán de 1952.